Nakon tog filma i filma Državni neprijatelj obustavljena je dalja proizvodnja gangsterskog filma.

Među onima koji su podržali cenzuru i pritisak gangsterskog filma našao se i sam Al Capone izjavivši sljedeće: Ti gangsterski filmovi to je užasna stvar.

Priča ima elemente pastorale (siromašan dječak iz Dugobaba uspinje se do samog vrha), gangsterskog filma (siromašan dječak okuplja bandu i kreće u pljačku), s krimi zapletom (opljačkani novac misteriozno nestaje), to je priča i o istinskom prijateljstvu (dragi Ivo), triler (dragi Ivo odlazi), horor (dragi Ivo se vraća), priča je to o izdaji (bratija pere ruke od Ive koji više nije drag, nego dno dna), djelovi podsjećaju na sf (Ivo nestaje, ostali gangsteri misteriozno poboljevaju od čudnovate masovne amnezije), ima tu i ljubavnih elemenata (Jadranka Borut u epizodi ljubav je u Alpama), naziru se i natruhe mjuzikla (zatvorski blues) a po svemu sudeći crnohumornoj drami ćemo i nadalje svjedočiti.

No njihova ideja sudjelovanja u filmu nije dokumentarističko svjedočanstvo: oni žele biti zvijezde svojih omiljenih žanrova: gangsterskog filma, vesterna, mjuzikla.

Wellmana (oba 1931) začelo tzv. klasično razdoblje gangsterskog filma 1930 - ih, postavivši utjecajan i dugotrajan model »filma karijere« gangstera (od uspona do pada).

Voice acting je profesionalan i vjerna preslika dijaloga i akcenata iz bilo kojeg gangsterskog filma, a i cut scene su napravljene u sličnom, filmskom štihu.

Nakon bračnog izleta u romantičnu komediju, novi je rad označio povratak Ritchiejevu matičnom žanru gangsterskog filma, no iako Madonna u njemu nije imala svoje prste, i ovaj se put dogodio fijasko.

U epohi kad je skovan žanr gangsterskog filma, taj žanr je pothranjivao tabloidnu znatiželju kino publike da na platnu gleda prohibiciju, umorstva, ilegalne klubove - stvari o kojima su pisale novine i o kojima se pričalo u brijačnicama.

Sarrisa da je Podzemlje zapravo »predgangsterski« film s junakom koji prethodi kasnijim likovima gangstera »više u maniri poetskog proročanstva nego žurnalističke opservacije«, često određenje Sternbergova ostvarenja kao prvoga modernoga gangsterskog filma, inauguratora žanra, nesumnjivo je uvjerljivo: u filmu je profilirana buduća ikonografija žanra brzi automobili, strojnice, odijela sa šeširima, pljoske za alkoholna pića, samosvjesne gangsterske pratiteljice, potom temeljna fabularna kompozicija žanra uspon i pad gangstera (s ljubavnim trokutom), i temeljni protagonist klasičnog razdoblja žanra karizmatični antijunak, tzv. dobar loš momak.

Slijede parodije westerna (Cowboy Jimmy, 1957), filma strave (Veliki strah, 1958), gangsterskog filma (Koncert za mašinsku pušku, 1958) i ponovno znanstvene fantastike (Krava na mjesecu, 1959), zatim još crtane bajke, (Čarobni zvuci, 1957, Abrakadabra, 1958), satira (Rep je ulaznica, 1959), te crtana ekranizacija nostalgičnoga čehovljevskog svijeta (Osvetnik, 1958).

Spomenuti film francuskog Novog vala, koji se poigrava sa karakteristikama i obrascima mjuzikla i gangsterskog filma, Godard opisuje kao spoj koji nastaje kada Alisa u Zemlji Čudesa susretne Franza Kafku.

Stoga je ponekad i prenaglašen taj umjetni okvir unutar kojega se odvijaju pokreti, odnosi - malo je pokreta unutar kadra - dinamike i upravo je to jedno od obilježja po kojem se filmovi crne serije razlikuju od tempa gangsterskog filma.

Tijekom svog funkcioniranja administracija produkcijskog koda je u velikoj mjeri cenzurirala nasilje i horor gangsterskog filma, ali je tijekom II. svjetskog rata dopustila velike doze nasilnih scena u ratnom žanru.

Ljubitelji filma imaju sreće jer je tijekom 2005. u Hrvatskoj na DVD-u, uz recentna izdanja, objavljen i niz klasičnih djela svjetske kinematografije, od kolekcije gangsterskog filma tridesetih godina prošlog stoljeća do zbirke filmova braće Marx Već se nekoliko dana na jednoj zagrebačkoj videoteci mogu vidjeti natpisi " Potpuna rasprodaja VHS-a 10 kuna ", a stanje je slično i u drugim hrvatskim gradovima.

Ljubitelji filma imaju sreće jer je tijekom 2005. u Hrvatskoj na DVD-u, uz recentna izdanja, objavljen i niz klasičnih djela svjetske kinematografije, od kolekcije gangsterskog filma tridesetih godina prošlog stoljeća do zbirke filmova braće Marx.

Vincent Cassel Žanr gangsterskog filma svoje je protozačetke imao u Americi (Mušketiri iz Pig Alleyja D.

" Filmski prostori sa tim podnaslovom, hrvatska rekonstrukcija američkog žanrovskog filma zapravo se odnose prema devet filmova koji su nastali u razdoblju od 1982 do 2007 g. koji se odnose prema primarno američkim žanrovima poput westerna, detektivskog filma, gangsterskog filma, dakle prema žanrovima čija su prva djela nastala u SAD-u, dakle u počecima filma ".

Ovaj opis nas komparira s kriminalcima, ovo je kao scenarij iz nekog gangsterskog filma, osjećam se kao netko tko nešto krijumčari, sakriva ili otima (ali moji osjećaji nisu toliko bitni, bitan je samo i jedino moj sin, moje malo lane i njegovo zdravo emocionalno odrastanje, njegovo djetinjstvo, jedino mi je on bitan), a ja sam " samo " otac, samo želim vidjeti i zagrliti svoje djete, svoga anđela, - on je tek malo i bespomoćno biće, on je naše djete i moj sin, ZAŠTO čini to sve našem djetetu, zar nema nimalo srca, ako već meni želi zakomplicirati život, neka to barem ne čini preko moje malene zvjezdice, preko njegovih osjećaje i njegovih leđa nemoćnih, osim toga, pa zar mi nije već dovoljno zakomplicirala i zagorčala život otevši mi sina, gdje je kraj njenoj pakosti, - tko ili što je ona, - " žena ", - > " majka ", NE, ONA TO NIJE

Jedino je na prvi pogled čudno da je odabrao krimić britanske škole gangsterskog filma, lociran na autentičnim londonskim lokacijama.

Analizirajući detekciju, Peterlić postavlja pitanje je li to metoda ili pak žanr, nudeći poznatu analizu prema kojoj su bitna pitanja što se detektira, kako, tko i na kraju krajeva, tko što zna (inovacija se sastoji u tome da podjela prema tome tko od likova što zna uvjetuje žanrovsku pripadnost, od gangsterskog filma do trilera kao svojevrsnog filma prijetnje).

Na primjer: 1901. rodio se Vittorio De Sica, 1921. Chaplin je dovršio prvi cjelovečernji film (Mališan), 1931. nastali su prvi doista klasični zvučni filmovi, a rodio se tada i žanr gangsterskog filma, 1941. nastao je film koji proglašavaju najuspjelijim filmom svih vremena (Građanin Kane), a nastaju i filmovi kojima započinje polet film noira (Visoka Sierra i Malteški sokol), 1961. Vukotić je realizirao našega oskarovca Surogat, a nastao je i film koji neki smatraju kulminacijom filmskoga modernizma (Prošle godine u Marienbadu) itd.

Rezultat je bila možda najbolja adaptacija nekog strip-predloška u zadnjih podosta godina: film je umješno kolebao između zakonitosti žanra gangsterskog filma i čisto artističkih ambicija svog autora (najjasnije demonstriranih u iznimnom vizualnom stilu), između grebanja po tamnijim zakutcima duše i moralne pouke, ponovo donijevši Mendesu izrazitu naklonost većeg dijela kritike, no ovaj put ne i sjajne komercijalne rezultate.

Riječ je o utjecajnom klasiku gangsterskog filma kojeg se između ostalog pamti i po intenzivnoj izvedbi Paula Munija, a film je poslužio kao inspiracija Brianu De Palmi za njegovu verziju priče 1983. godine.

Remek djela gangsterskog filma su u prvom redu filmovi Mali Cezar, Državni neprijatelj i Lice s ožiljkom, pri čemu su posljednja dva naslova puno nasilniji od Cezara.

Alberta Simonina Becker je (1953) snimio film pljačke koji evocira tragični patos poetskoga realizma, realizam američkoga gangsterskog filma, a i duh novoga vremena barem što se tiče kriminala.

Za vizurno stiliziranim kadrom s oldtajmerom u srednjem planu i malo okolnoga prostora, Petar Đakulović poseže u žanr američkog gangsterskog filma.

Jedan od glavnih modela gangsterskog filma od njegovih pravih početaka (Podzemlje Josepha von Sternberga iz 1927.) jest kronikalni prikaz uspona i pada gangsterskog junaka koji u sebi obično spaja karakterne oprečnosti (tzv. dobar loš momak), a gotovo neizostavno odlikuje ga ono što se naziva karizma.

No, dok Scorsese u Pokojnima reciklira mitologiju holivudskoga gangsterskog filma tridesetih, Scott je očaran sedamdesetima, čiju urbanu teksturu promatra očima pedantna esteta

No, dok Scorsese u Pokojnima reciklira mitologiju holivudskoga gangsterskog filma tridesetih, Scott je očaran sedamdesetima, čiju urbanu teksturu promatra očima pedantna esteta.

I drugi tjedan za redom primorani smo ostati u sferama gangsterskog filma, ali ovoga puta odabrao sam nešto lakšu, poletniju, manje epsku temu od " Kuma ".