Potpuno nezahtjevna diva R B-ja srušila je očekivanja kojima se valjda u startu trebalo difamirati zvijezdu, pa je novinarka ničim izazvana, misleći valjda da je ironična, prokomentirala: ' Sigurno je da neće trebati solarij '

U temama pak poput Meni je svejedeno - odličnom komadu R B-ja, u kojem sparinguje i Mario Huljev - te Biću sretan, s klimoglavom i prema kurentnim folk-R n B-neo soul stilizacijama, ulazi u prostor kojeg su antologijskom Ništa mi neće ovaj dan pokvarit, kao naizgled običnom hedonističkom ili ljubavnom pjesmom koja se, međutim, itekako referira na svagdan - definirali TBF.

BTW, ima jedna teorija po kojoj pad R B-ja kao komercijalne sile (a i hip hopa) nije vezan samo za trendovske mijene popa, nego je ujedno i rezultat sistematske marginalizacije afroameričke...

Ukratko: Afroamerikanci generalno imaju slabiju kupovnu moć od bijelih Amerikanaca - - > komercijalni uzlet R B-ja i hip hopa krajem devedesetih koincidira s odlukom Billboarda da, pri kompiliranju top-lista, dade primat radijskoj vrtnji nauštrb prodaji fizičkih singlova (koji su dotad ionako već debelo bili stvar prošlosti); na playliste američkih radijskih postaja dosta utječu pozivi i feedback slušatelja, ergo afroamerički slušatelji stječu bitniju ulogu u redefiniranju pejzaža popa - - > početak komercijalnog strmopižđenja R B-ja i hip hopa koincidira s odlukom Billboarda sredinom prošlog desetljeća da, pored airplaya, počne uračunavati i prodaju na iTunesima - - > bjelački dolari se pretežno troše na Lady Gagu, Katy Perry, Rihannu kao novoustoličenu dance-divu, i tako dalje - - > major labeli em manje potpisuju R B izvođače nesklone kompromisima s bjelačkim popom, em manje ulažu u njihovu promociju - - > biva ih sve manje i na radiju, prvo američkom, a potom i u ostatka svijeta.

Na što će, naravno, fanovi R B-ja poput mene uzvratiti kako je: a) R B oduvijek imao svojih čudačkih momenata i bez ' pomoći ' autsajdera, hvala na pitanju, b) R B oduvijek bio pun humanosti, a ako neki to nisu u stanju pojmiti zbog površnog zapinjanja na određenim vokalnim i produkcijskim tehnikama...

No koliko god The Weeknd povremeno besramno skidao The-Dreama, sve skupa definitivno ima drugačiju vibru od većine aktualnog R B-ja - pa nije ni čudo da se za enigmatičnog Kanađanina zakačilo već masu publike koja nije stopostotno na ' ti ' s R B-jem.

U prvom redu Massimu Saviću s fascinantnom autorskom revizijom " Ostavljam te samu ", Divasicama s novom i svježom idejom kombiniranja klapskog pjevanja i R B-ja u Runjićevu klapskom standardu " Moja jube ", te Saši Lozaru sa smionom, no posve uspjelom verzijom " Magdalene " prevedene na (ponovno) R B/urban pop izdanje.

Yip Deceiver projekt je dvojice članova danas iznimno popularnog benda of Montreal; glazba na njihovom prvom, istoimenom EP-ju uključuje elemente novog vala, R B-ja 80 - ih i elektroničke glazbe, a nakon nedavnog koncerta u Tvornici kulture, slijedi njihov drugi nastup na Terraneu.

U rocku je producent netko na ovaj ili onaj način oblikuje studijsku svirku benda, te u pravilu NE biva potpisan kao autor ilitiga writer; u tehničkom žargonu R B-ja/elektronike producent je onaj koji STVARA glazbu, te stoga u pravilu biva potpisan kao autor.

U redu, činjenica jest da je laganini R B danas u globalu puno drugačiji od laganini R B-ja otprije deset-petnaest godina: nitko od te ekipe više ne snima power-baladetine iz pera Diane Warren i sličnih kakve bi komotno mogli otpjevati i Celine Dion i Eros Ramazzoti.

Općem nedostatku energije također doprinosi i to što je glazbeni razvoj R B-ja zadnjih dvadesetak godina simbiotski povezan s onim hip hopa, a hip hopom i dalje dominira trap koji je koliko god znao biti bombastičan prije svega jako spor.

A crossover je ili po cijenu pretvaranja u nešto skroz drugo, ili je usmjeren na tumblr-hipstere i tako tu sortu, ljude koji se kunu u The Weeknda i Franka Oceana, eventualno katkad i The-Dreama ili Miguela, ali generalno ne prate R B i ne mare osobito za zdravlje i razvoj R B-ja kao žanra, scene, organizma.

Kroz Get U Freak On Missy Elliott i Timbaland pomaknuli su granice R B-ja i komercijalnog hip hopa sve do slabo istraženih teritorija UK garagea i indo-breakbeata, pa je skoro cijela klupska dance scena s nestrpljenjem iščekivala njihov sljedeći potez.

Pa mjesto R B-ja u njihovim je setovima zauzeo dr. lukeovski dance-pop deriviran iz R B-ja, tu i tamo umiksan s malo housea, ali su zato blokovi hip hopa...

A ta je glazba ponajprije pod utjecajem gospela baptističkog crkvenog zbora i bluesa, stvarajući novu vrstu - soul, ali i mješavina jazza, r b-ja, countryja, westerna, rock rolla.

Najpoznatiji je kao hard boper koji nastavlja tradiciju klasičnih glazbenika, ali ga se zapravo ne može svrstati niti u jedan pravac, raznolik je i seže u ekstreme, od klasičnog jazza do fusiona, funka i afričke glazbe, pa sve do ukusnog R B - ja.

Zbog toga fanovi tih nekih drugih žanrova znaju katkad pizditi s razlogom, jer indie-diskurs donosi jako eliptičnu i iščašenu sliku svega ostalog: kod R B-ja najčešće slavi otkačenu produkciju nauštrb emotivnog naboja, kod hip hopa lude beatove nauštrb ludog repanja, kod elektronike materijal za kućnu konzumaciju nauštrb ičega za ples.

Blanchard je i vrsno komunicirao s publikom, te nimalo nametljivo prelazio s brzog isprepletenog hard bopa pa sve do finog R B - ja s filmskog platna.

Američki pjevač, tekstopisac i producent do sada je bio čak tri puta nominiran za nagradu Grammy, a u zagrebačkoj Areni predstavio se odličnom mješavinom R B-ja i soula.

Deep house je, recimo, ove godine obilježila pomama za semplovima R B vokala ali pola toga je ili Aaliyah ili Brandy, baš se osjeti oprezan kolektivni napor u cementiranju kanona R B-ja oko kojeg se svi možemo složiti, nema tu nikakvih iznenađenja, neočekivanih krivina...

Potom je inspiraciju nadogradio šarolikim izborom čarlstona, R B-ja, scata i zvukom svoga klarineta.

HHHR: Prije mnogo godina poimanje R B-ja nije bilo ni približno isto.

Glazba u klubu bit će miks r b-ja i housea, savršena kombinacija koja će tjerati na ples.

Ovaj eklektičan mix popa, soula, R B-ja, funka, hip hopa i gospela nudi i gostovanja brojnih glazbenika, između ostalih i Jeff Becka i Sheile E. na ' ' Parallel Lines ' ', Raphael Saadiqua (producenta ' ' Introducing Joss Stone ' ' albuma) na ' ' Big Ole Game ' ', repera Nasa u ' ' Govermentalist ' ', te saksofonista Davida Sanborna u ' ' I Believe In To My Soul ' '

Termin se dijelom referira na glazbeni miš-maš elektronike devedesetih i elektroničkih elemenata recentnijeg popa, rapa i R B-ja, no prvenstveno se odnosi na specifičan vizualni stil, ' estetiku-sleš-filozofiju baziranu na oceanskoj ikonografiji, tirkiznim bojama, PLUR-idealima ere ravea, i kiber-utopijskom pogledu na svijet koji osuvremenjuje taj koncept iz 90 ih za doba animiranog GIF-a ' (Chicago Reader).

Vidi se da su se ljudi nakon ' 95, ' 96. zaželjeli pravog R B-ja i pjevanja. smijeh

Daleko od toga da nema više dobrog R B-ja: po albumima i mixtapeovima se mogu naći zadivljujući biseri spor b-ja poput ' Fumble ' Trey Songza i ' You Know ' Teyane Taylor, i dalje se svako toliko pojavi neka stvar koja se s konvencijama poigrava na zanimljive i osvježavajuće načine (ono što je za dekadentne tulume The-Weekend, za mizoginiju je ' My Cabana ' Ty Dolla $ igna... i k tome još uz usporeni sempl Zeddovog remiksa Skrillexa), a i trebali biste svakako poslušati Miguelov ' Kaleidoscope Dream ' ako još niste.

BET, najjači TV-kanal na polju hip hopa i R B-ja, nastavljao ga je manje-više neometano isfuravati.

U međuvremenu, Jeff je na čelu svoje produkcijske tvrtke A Touch Of Jazz zaslužan za glazbu brojnih drugih velikih imena hip hopa, R B-ja i soula, prije svega za Jill Scott, Musiq Soulchild i Floetry, ali i Eminema i Michaela Jacksona.

I mada je, između ostalog, odlučio javno istupiti zato što su nekoliko dana ranije počele kolati glasine da je gay, povijest muškog R B-ja od Luthera Vandrossa do Ne-Yoa - vrvi izvođačima o kojima su takve glasine kolale godinama pa su ih svejedno ili ignorirali ili opovrgavali.