Danas, kada na modernu i njene pionire gledamo kao na svoje prethodnike, a devetnaestostoljetnim poimanjima estetike se arogantno podsmjehujemo po arhitektonskim školama, na mjestu Miesovog kolaža stoji nekakva smeđa korporativna zgrada u koju pogled ne dopire (a kamoli kroz nju), a koja nekako svojim volumenom i namjerom, u ironijskom povijesnom slijedu, stišće obalu rijeke s kojom nema nikakav odnos, jednako kao ni s obližnjom stanicom S-bahna ili parterom (Mies je razveo svoj projekt na fasete pod različitim kutevima kako bi se sve gore navedeno ogledalo u njima i prepoznavalo u neometanom pogledu kroz neboder u istovremenosti različitih osjećaja, želja i nemira vremena).