U riječima nepoznatog autora Coraga potvrdu nalaze i neki navažniji topoi tih tekstova: prolog u ariji, uglavnom narativni monolozi (koji ipak ne smiju biti suviše opširni), ' jadikovka ', pripovjedni kor (poželjno u obliku dijaloga). 77 Široku antologizaciju dobiva zatim arija, korisna kao zamjena za individualni solilokvij koji bi odugovlačio s jednim te istim osjećajem 78 i prije svega prikladna za korove, Âťkoji će dobro moći uklopiti canzonette različitih arija i dati zamjetni poticaj sastavljaču glazbe da se odvaži na svakojake skladne neobičnostiÂŤ. 79 Dok je Doni, iako arije prihvaća u duhovnoj tragikomediji (ÂťUklapaju se tu vrlo dobro i canzonette, samo ako nisu tako učestale, jer u protivnom, kao nešto zasebno i izdvojeno, nikad ne bi mogle pružiti zabavu i užitak osobama dobroga ukusaÂŤ), 80 bio radije sklon uvidjeti im jedino izričito šaljivu dimenziju i staviti ih na margine vlastitog kazališnog ideala, koji je još uvijek ostajao onaj tragični, Il corago toj pojedinosti glazbenog kazališta pridaje mnogo veću važnost, pružajući širok i iscrpan pregled mogućih konglomerata: istovrsni ili pak raznovrsni metrovi, zbijenijih ili protežnijih dimenzija (od četiri do deset stihova), s mjerama koje uvrštavaju četverostih, peterac, sedmerac, osmerac, deseterac i jedanaesterac, u svim izvedivim verzijama. 81 ÂťVeliko i divotno obilje tih metrova otkrio je i obnovio u naše doba gospodin Gabriello Chiabrera, iz kojeg ćemo moći crpiti mnogobrojne i dražesne formeÂŤ. 82