Raspon motiva, ideja i raspoloženja kojima se Milas bavi velik je, ne može se precizno razotkriti tematska dominanta svakog pjevanja, ali očito je, primjerice, da u Ljubičastom dominira motiv smrti u različitim pojavnim oblicima od kršćanske do klasičnogrčke ikonografske artikulacije; u pjevanju Modro već je teže otkriti tematsku dominantu: kao pjesničkoslikovni korelativi Modroga pojavljuju se podvojenost vlastitoga bića, zmijin zub i otrov, potom »Modra tmica ko Kristova rana« i »Modra laž«; uz Plavo se pak vezuju slike neba, slobode, anđela, vilenjačke igre i pjeva, razigranih dupina, lude ljubavi, harmonije zviježđa; Zeleno je pak u znaku posvete velikom pjesniku zelene boje Garciji Lorki; uz Žuto se vezuju mjesec, žitno klasje, svjetlost aureola, limunova grana, sumpornožuto boja je strašnoga bijesa, ali tu je i zafrkantska dosjetka žuta minuta; Narančasto asocira narančine kriške u vinu, ljubavni zagrljaj, ali i manekenke iz Altmanova filma o svijetu modnih kreatora i revija; Crveno je, naravno, socijalizam i socrealizam, ruža, usna i krv, crveni su ljubav i nemir, i Evina jabuka i bradavica njezinih cica.