Očigledno je dakle da ovaj uradak nije materijal za neupućenog gledateljskog adepta, baš kao niti za onog karakternog vidimo to po Saitu, ostarjelom i uvučenom u somnambulne astralne čari, izgubljenog u dubokom snu unutar sna, zarobljenog sporim, vilinski drugotnim protjecanjem vremena.

FROOOOOOM program zabavnog i edukativnog karaktera koji najširoj publici nudi mogućnost ulaska u svijet filma pokraj standardnog kino ili TV gledateljskog iskustva.

Izvedba kulminira silaskom u prostor parka, sjedanjem na klupu te instrukcijama presavijanja komadića papira, koji uz pomoć performera i gledateljskog superformera postepeno poprimaju obrise origami ždrala.

Ironija ove sobe u tome je što ni izolirana slika ni izolirano slušanje onoga što se odvija između performera i gledateljskog superformera ne mogu dočarati intenzitet i kvalitetu same izvedbe, dakle kontrolni naziv ove prostorije ruga se ideji nadziranja scenske interakcije.

No, ne sugerira li to lagano dizanje gledateljskog interesa za BB da Hrvati ipak i još uvijek radije vire u tuđe krevete, nego što se prepuštaju užicima s tanjura?

Njihov zajednički projekt, britansko-talijanska romantična komedija " Valovi sudbine " (Swept Away) iz 2002., remake filma " Na moru jednog ljeta " iz 1974. kultne talijanske sineastice Line Wertmüller, imao je porazne rezultate: nakon slaboga gledateljskog i još slabijeg kritičarskog odjeka u Americi, film je u Velikoj Britaniji i većini drugih zemalja objavljen izravno na videu.

Oronulu zgradu, tanak proračun u koji matična županija ne izdvaja ni jedne kune te nedostatak gledateljskog interesa čak i u vinkovačkih intelektualaca i prosvjetnih radnika vodstvo ističe kao najveće probleme kuće, no bez obzira na njih u prva su tri mjeseca ove godine postavljene dvije premijere: 11. siječnja praizvedene su Svinje Tomislava Zajeca u režiji Ozrena Prohića, a Ionescovu Ćelavu pjevačicu, premijerno izvedenu 21. ožujka, režirao je Vjekoslav Janković.

Neke teme i žanrovi su se istrošili (kriza SF-a i mjuzikla, vesterna kao holivudskog žanra par excellence, flopovi pov. spektakala poput Kleopatre...), televizija je otela dio publike (naročito starije), a stasala je i nova generacija kino-posjetitelja (" baby boom " generacija održava kakav-takav posjet, čineći čak tri četvrtine ukupnog gledateljskog puka).

Damir Radić Ovih dana svjedoci smo kritičarskog i gledateljskog iživljavanja nad tobože nakaradnim nastavkom " Sirovih strasti " Paula Verhoevena.

Kad god u zadanom terminu prebacim na RTL, najčešće ne uspijem vidjeti apsolutno ništa od samog showa jer me bombardiraju gomilom telefonskih brojeva koje trebam nazvati ako želim da netko ispadne ili ako želim nekoga spasiti, zatim drugom gomilom koju trebam nazvati ako želim osvojiti auto, zatim trećom na koju trebam poslati SMS ako želim primati ekskluzivne vijesti iz kuće, pa potom četvrtom, petom i šestom za koju se više ne sjećam što joj je deklarativna svrha, ali znam da samo prikriva broj računa na koji se slijeva lova iz gledateljskog džepa.

Odmah nakon prvog ' Big Brothera ', a ima tome već 10 godina (vrijeme leti kad se dobro zabavljaš, rekli bi oni koji su spizdili nekoliko plaća na telefonsko zvanje s ciljem potpore ' svojih ' kandidata, a sada vjerojatno plaču nad posljedicama svog privremenog gledateljskog ludila), kritičari su zaurlali da se televizija pretvara u ljudski zoo vrt...

Neupitno je šarmantan, krasi ga niz sjajnih glumaca i zapamtivih uloga, hedonističku razigranost koju promovira posjeduje i sam kao objekt gledateljskog užitka.

Ovogodišnja se Ljetna radionica izrade filma održava i kao dio obilježavanja šezdeset godina Festivala igranog filma u Puli, a tema je radionice Metafilm, odnosno različiti aspekti stvaranja filma, odnos ljudi prema filmu, i sa stvaralačkog i sa gledateljskog motrišta, film u filmu i mnoštvo drugih mogućih odnosa čovjeka i filma.

Uvjeren sam da će ta Matićeva inicijativa posebno obradovati onoga sugovornika jedne lepršave radioemisije, inače velikog ljubitelja filma, koji je pokušavajući odgovoriti na pitanje ima li bitnih razlika između igranoga filma kakav svakodnevno susrećemo u kinima ili na TV-ekranima i igranog omnibus-filma neočekivano ustvrdio da su mu, ponekad, omnibusi draži od običnih filmova iz posve prozaična gledateljskog razloga: kada u kinu počne beznadno loš igrani film, mali su izgledi da se takav film, kako hita kraju, popravi, pa gledaocu ostaje da odluči hoće li se mučiti stotinjak minuta ili potražiti izlaz iz dvorane; ako pak u omnibusu prva epizoda nije dobra, uvijek postoji nada da bi druga mogla biti bolja, ponekad čak znatno bolja.

Iako je čitava hrpa Kingovih priča i romana zaživjela na velikom platnu (" Dreamcatcher ", " Secret Window ", " Salem ' s Lot " itd...) njihov je rezultat (finacijski i onaj koji se tiče umjetničko-gledateljskog dojma) u pravilu bio razočaravajući.

Koreografske teme često su dueti i tria, s neprekidnim aktivnostima izvan središnjeg gledateljskog fokusa.

Dio razloga jest i taj što se dobar dio televizijske revolucije odvija zahvaljujući Netflixu, servisu koji postoji u pedesetak zemalja, ali se među njima još uvijek ne nalazi i naša, a koji je unatrag svega godinu dana postao najvažnijim novim modelom gledateljskog iskustva, spremnim zauvijek dotući tradicionalni TV.

Slab tržišni odaziv, krhke naznake gledateljskog uvažavanja filma te kasnija redateljska dosegnuća bacili su u zapećak THX-1138, koji čak ni u poslije dostupnoj redateljskoj inačici (1978) nije postigao znatniji uspjeh.

Sada, nakon što sam film pogledao, najradije bih ga zaboravio i poštedio se tog gotovo negledljivog gledateljskog iskustva.

N eka mi bude dopušteno usporediti dva scenska djela čije su poetike, lokacije, publike i političke orijentacije veoma različite, no zajednička im je operna svijest, točnije rečeno senzibilitet prema visokoj artificijelnosti glasa i pokreta, prema zvuku i gesti kao medijima izražavanja unutarnje preokupacije lika te prema teatralnosti kao brehtijanskoj izvedbenosti ili preferiranju snažne izvođačke interpretacije nad logikom zapleta, kauzalnosti pripovijedanja, pa i gledateljskog povjerenja u sljubljenost lika i lica.

Kažem, temelji su odlični, sve što se nalazi unutar te tribine je dobro posloženo, samo nedostaje još jedna takva (barem što se gledateljskog dijela tiče) na drugoj strani.

Na spomen češke kinematografije većina prosječnog gledateljskog tijela prvo će pomisliti na komedije iz te zemlje, i to neće biti pogrešna procjena.

Ogledalo duše je baletna predstava koja svojom koreografijom, produkcijom i izvedbom zaslužuje pažnju i izvan riječkog gledateljskog kruga.

Shyamalan je vrstan režiser: majstor je kadriranja te izvanredno darovit u kreiranju atmosfere, stoga svaki od navedenih uradaka pruža mogućnost bazičnog i intenzivnog gledateljskog užitka.

Ovo je, dakle, potpuno nova razina gledateljskog, ali i borilačkog i organizatorskog iskustva.

Ukratko, Božanska glad možda i nema privlačnost kakvu se od nje očekivalo, ali ostavlja mogućnost gledateljskog nadopisivanja i sigurno nije predstava koja se lako zaboravlja.

Uspkos svom hypeu koji je nedavno Snyderov film podigao među fanovima i filmskom kritikom ipak mislim kako je riječ o inferiornijem djelu od izvornika koje usprkos toj činjenici ipak vrijedno gledateljskog poglavito fanovskog vremena.

Ono što je najvažnije, Belan film potpuno porazno ocjenjuje sa svoga gledateljskog doživljaja (»Bakonja fra Brne ostavlja za sobom hladnoću nove, još nenastanjene kuće«), također se usudivši odbaciti film s ideoloških stajališta, napisavši da je tretman likova »ostatak ortodoksnih shvaćanja, koje smo prije nekoliko godina prisvajali«, zbog čega »nas budući rad Fedora Hanžekovića ne će vjerojatno siliti na pozitivnu ocjenu.« Belanova se prognoza obistinila: sljedećim dvama filmovima Hanžeković je samo čak i po sudu ondašnje kritike opetovao svoje uske filmske obzore.

Pri javnoj televiziji ne bi smjela biti u baznim argumentima za opravdanja atraktivnosti gosta obzirom da im kvaliteta programa ovisi o nametnutoj pretplati a ne slobodi gledateljskog izbora, stoga ni ne ovise o dobrim, boljim, lošijim rezultatima gledanosti.

Upravo time što ne dopušta da jasno razaznamo što je dokumentarno, a što nije, glume li ti ljudi na ekranu sebe ili ne a dajući mu do znanja da su sve mogućnosti otvorene i da se svima poslužio - Žilnik osigurava dodatnu dozu specifično izazovne neizvjesnosti i gledateljskog uzbuđenja.