Drugi plan inkorporira sve ono što ' izlazi ' iz okvira priče o umiranju, a što bi se moglo označiti kao ' život izvan smrti ' ili kao ' svakodnevica apsurda ' tada smrt prestaje da bude faktor poništavanja, a tekst zadobija harmsovsku dimnenziju (a kasnije ćemo videti da li u tome i uspeva).