Željka je tijekom 2008. godine selektirana za sudjelovanje u edukacijskom programu usavršavanja za mlade koreografske autore ex.e.r.ce pri Centre Chorégraphique National de Montpellier Languedoc-Roussillon.

Neznanje korištenja prostora, nepoznavanje glazbe, koreografske vještine, tehnike, razdoblja u koje se smještaju, koreografija koje veze nemaju s emisijom u kojoj jesu.

Glavni joj je cilj istraživanje koreografske kreacije i nastupi pred raznolikom publikom u obliku predstava i akcija senzibilizacije.

Povremeno premještanje bijelih objekata kojima se mijenja konfiguracija scene, i sola u kojima plesači tek na trenutke izlaze iz koreografske strukture u osobniji pokret, kratki su predasi do još jedne plesne sekvence, gonjene glazbom i pune maksimalnih ekstenzija nogu, koraka, pirueta te letećih skokova.

Cilj projekta bio je formiranje snažne i kreativne hrvatske koreografske scene.

Warp/Večeri autorskih radova i performansa čine pogon za prezentaciju autorskih radova kojim se pružaju uvjeti za kontinuirani rad i afirmaciju autora, u okviru kojih oni imaju priliku prezentirati svoje dovršene koreografske radove, performanse, video-plesne radove te radove u procesu.

Mjesto gdje će profesionalni plesači moći nesmetano, svakodnevno, tijekom godine prakticirati svoje koreografske vještine i isprobati svoje ideje te ih prezentirati publici.

Dok se lirska fantazija Dijete i čarolije kao znakovito djelo raznolikog opernog stvaralaštva minulog stoljeća na svjetskim opernim pozornicama često izvodi u istoj večeri s jednočinkom Tirezijeve dojke Francisa Poulenca, prva izvedba u Zagrebu našla se u društvu s baletnim prikazima simfonijskih partitura koreografske poeme La Valse, Pavane za umrlu infantkinju te intrumentacijske bravure megahita klasične glazbe Bolero.

S vremenom se usvajaju koreografske cjeline.

Slijedilo je autorsko djelo Crash neformalne koreografske radionice Marijane Marević Muslim.

Naravno, taj sraz tradicionalnoga folklornog i klasičnog baletnog plesnog izraza omogućio mi je još jedan uzbudljiv izazov u istraživanju moje vlastite koreografske maštovitosti.

Kraj kazališne sezone Balet HNK Split obilježio je 11. i 12. svibnja Baletnom gala večeri u kojoj je zdušno sudjelovao gotovo čitav ansambl. Raznovrstan program prezentirao je svojevrstan presjek dosadašnjeg rada Baleta s poznatim koreografima, a prikazane su i izvedbene i koreografske mogućnosti članova ansambla koji su prema svojim sklonostima baletni majstori, koreografi ili plesači.

U ove dvije posljednje baletne izvedbe u kazališnoj sezoni 2011/2012. splitski će baletni ansambl izvesti trinaest plesnih brojeva, od kojih su osam autorske koreografske kreacije članova ansambla, a ostali su dijelovi baletnih predstava iz repertoara, sve pod zajedničkom oznakom ' Odabrane stranice baletne literature - Od klasike do suvremenosti '.

Predstava je intimni pogled na vrijeme osamdesetih, na epidemiju AIDS-a, vrijeme provedeno s Pinom Bausch, na vlastite koreografske uzore i Hervéa Guiberta.

(Usput: bilo mi je zanimljivo da sam se nakon Cerberusa sjetila da smo kraću Karmijevu koreografiju Point of Origin gledali smo prije dvije godine u sklopu nastupa Suzanne Dellal Centra, i da sam tada napisala u kontekstu tri različite koreografske poetike da je njegova koreografija najbliža pojmu divertismana.)

U eseju Jelene Mihelčić Film prirodna ekstenzija Šparemblekove koreografske vještine autorica kronološkim redom analizira poznatije televizijske snimke nastale u rasponu od četrdeset godina nazivajući Šparembleka plesnim redateljem.

Na kraju uistinu odlične sezone Balet HNK u Zagrebu je u utorak, 5. srpnja pokazao koreografske radove članova Baleta.

Ovogodišnji Koreolabos lani ponovno oživljen projekt koreografskih radionica ispao je skromniji u opsegu, a čini mi se, generalno, i u dometima, i uopće u elanu kojim je popraćen.. Odnosno kao da, bez obzira na kasni termin (ili baš zbog toga?) i odlične plesače, nije bilo dovoljno vremena da se koreografske minijature u potpunosti razviju i autorski domisle.

Fragmentiranost i onirička ikonofilija odraz su koreografske intuicije u restrukturiranju vlastitih malih povijesti...

Koreografske zvijezde i velika imena i kompanije kao što su Keren Levi, Rok Vevar, Companhia de Danca de Almada, Club Fisk, Alma Sodaberg te domaći predstavnici poput Saše Božića, Maše Kolar i Zorana Markovića, Adrijane Barbarić i Bad.Co-a samo su neka od imena koja nam i ove godine provjereno jamče da Platforma.hr i dalje ostaje najznačajniji plesni i kazališni događaj na ovim prostorima.

Program je izveden u Kerempuhu 25. travnja, a pomalo je ostao u sjeni prve točke, odlične koreografske minijature Jasne Vinovrški, domaće plesne sile, na radu u inozemstvu.

' Neostvarene susrete ' koreografirala je Ljiljana Gvozdenović na glazbeni kolaž iz djela Petra Iljiča Čajkovskog, a ' Čudesnog Mandarina ', genijalnu ekspresionističku obradu istočnjačke priče o čovjekovu odnosu prema dobru i zlu Bele Bartóka, postavlja doajen naše plesne i koreografske scene Milko Šparemblek.

Sudionici su uz napomene voditeljice improvizirali i slagali manje koreografske sekvence.

Radi se o međunarodnim koprodukcijama, edukativnim i rezidencijalnim projektima s najvećim europskim plesnim centrima, festivalima i organizacijama, te o organizaciji najveće europske koreografske nagrade u Zagrebu 2014. Veliki i važni projekti za našu plesnu zajednicu koji će svima nama otvoriti još veće mogućnosti za prezentaciju.

Od 1994 kurira vlastiti rad, s naglaskom na koreografske strukture, te je radio za FrankfurtBallet.

Ovogodišnje pripreme Izbora Miss i Mistera Hrvatske obuhvaćaju koreografske pripreme kandidata finalista, koje će za završnicu izbora pripremati voditelj plesne skupine Atomic Dance Factory, Saša Krnetić te snimanje sponzorskih promotivnih razglednica u hotelskom kompleksu Bluesun hotels and resorts, hotel Kaj u Mariji Bistrici.

Clug se ponovno dokazao i pokazao da osim odličnih plesačkih ima izvrsne i koreografske kvalitete i zamisli.

S obzirom na to da je do odlaska u Azerbajdžan ostalo još otprilike tjedan dana, svakodnevno održavam probe, kako one vokalne, tako i koreografske, zajedno s ostatkom mog Aphrodisiac tima.

Efekt iznenađenja bio je bis, dakako u znaku Piazzolle, čijem je zvukovnom sloju tanga pridodan i vizualni element u obliku koreografske plesne suradnje.

Zaokupila je pozornost lakoćom igre i iznimnim scenskim šarmom, ali i konceptom svoje koreografske minijature We had joy, we had fun na treći stavak Haydnovog Koncerta za trubu.