Kriteriji scenske vjerodostojnosti prešutno su nalagali da se ista melodija može, doduše, primijeniti na različite riječi, ali su one morale biti, ako ništa drugo, istovjetnog ili analognog smisla. ÂťCanzonette (...) sadrže samo jednu idejuÂŤ, kaže Doni, 38 te ih Corago zbog toga savjetuje kao rješenje problema kad treba uglazbiti Âťdeset ili petnaest uzastopnih stihova u kojih nema velike razlike u raspoloženjuÂŤ. 39 Razlog toj predostrožnosti imao je svoje korijene u tipu odnosa koji se u ariji uspostavljao između teksta i glazbe, a koji je svojom prirodom težio sintetičkoj esencijalnosti. 40 Upravo se to naposljetku pokazalo jednom od točaka najvećeg odmaka od stila usvojenog za uglazbljivanje dijelova sastavljenih od nerimovanih stihova u kojima je melodija pazila da se Âťne veže za jedan napjev koji će ponavljati, nego stih po stih, štoviše, riječ po riječ, [ težila da ] u svemu i sasvim slijedi smisao poezijeÂŤ. 41