Za primjer, u ljeto 1938. u Areni su u više navrata igrale glasovite opere »Turandot« Giacoma Puccinija i »Otello« Giuseppea Verdija.

Shakespeareu je i sam Verdi prišao sa strahopoštovanjem, a koliko pri tom poslu nije bio zadovoljan samim sobom pokazuje kasnija skrupulozna preradba te partiture, kao i još dvije činjenice: kao prvo, djelima Engleza vratit će se tek u dvama svojim zadnjim radovima skoro pola vijeka kasnije (Otello i Falstaff), a kao drugo, dugogodišnju želju za skladanjem opere Il Re Lear nikad neće ostvariti

I Shakespeareov Othello i Verdijev Otello jesu apoteoza zloće, alegorija o zloći.

Iste večeri je Narodno kazalište, u njegovu čast, postavilo Verdijevu operu Otello koju Čajkovski do tada nije nikada čuo

To je Verdijeva deseta opera i ujedno njegova prva adaptacija Shakespeareovih djela, nakon koje su slijedili " Otello " i " Falstaff ", za koji su mu kao predložak poslužile " Vesele žene windsorske ".

Slušat ćemo Sonatu za 2 violine Prokofjeva (Marco Graziani, Sho Akamatsu), Saint Saënsovu Havanaise (Marin Maras), Bruchovu Škotsku fantaziju i Bazzinijevu Le rondeau de lutin (Đana Kahriman), Rossinijevu Fantaziju Otello (Fumie Eindo), Paganinijev Koncert D-duru 1. st. (Sho Akamatsu), Rimski-Korsakov - Cimbalist Fantazija Zlatni pjetlić (Marco Graziani), te Tzigane Ravela (Alina Gubajdullina) Glasovirska pratnja je Andree Feitl.

U subotu, 27. listopada, u 18,55 sati, u Cineplexx kinima u Splitu i Osijeku održat će se prijenos uživo opere ' Otello ' iz njujorškog Metropolitana.

Otello je 30. srpnja 1957. promijenio svoje ljetno boravište i izveden je u Galeriji Meštrović, također pod Bomardellijevim ravnanjem, a režiju je preuzeo Tomislav Kuljiš.

Žižak je opet bio Otello a dvoje novih tumača bili su prelijepa Desdemona Vesna Milatić i tadašnji sjajni Jago zagrebačke Opere, Splićanin Frano Lovrić, koji je tu ulogu tumačio i na njezinim gostovanjima na Dubrovačkim ljetnim igrama.

Otello je genijalan, Falstaff je genijalan ali ta tri su kao forma i kao cjelina, kao tipični izraz talijanske opere i Verdija, vrhunac onoga što imamo u europskom stvaralaštvu uopće.

Kad je riječ o gostujućim pjevačima, za koje se tvrdi da nisu ono što jesu, recimo kako spadaju u svjetsku elitu, što ćemo potkrijepiti sljedećim činjenicama, svakom dobronamjerniku dostupnim na internetu: Christian Johannson je u zadnje četiri godine (ne govorimo o onom što je bilo prije deset ili dvadeset godina), dakle od sezone 2001. naovamo, pjevao, uz sve ostalo u Metropolitanu u New Yorku (Tosca), Areni u Veroni (Aida), Operi u Hamburgu (Cavalleria rusticana), Operi u Beču (Aida, Trubadur, Cavalleria rusticana), Operi u Tokiu (Carmen...) Olga Romanko, koja za Tatjanu Alajbeg " nije bila ni na tragu Aidinoj liričnosti i tragediji " (??? - što li to uopće znači???), pjevala je u zadnje vrijeme: u Areni u Veroni (Otello, Desdemona s Domingom), Covent Gardenu u Londonu (Krabuljni ples), Operi u Berlinu (Madame Butterfly), Operi u Amsterdamu (Aida), Operi u Beču (Trubadur), Operi u Hamburgu (Trubadur, Tosca), pa zatim u Barceloni, Stuttgartu, Buenos Airesu, Monte Carlu, Frankfurtu, Münchenu, Bologni.

Gostič, Otello, Revelin to su trenuci koji se ne zaboravljaju.

Tosca ne može biti bez lepeze, Otello ne može biti bez rupčića...

Odgovor je, nikada ih nije ni vidjela: nijedna Shakespeareova drama nije u Italiji javno izvedena prije 1842. Te godine, 28. rujna, u glasovitom kazalištu Teatro Re u Milanu doslovce su izviždali i piskanjem prekinuli predstavu Otello, iako je naslovnu ulogu igrao tada najveći talijanski glumac ⠀ Gustavo Modena (1803 - 61), koji je mnogo godina poslije rekao Ernestu Rossiju (budućem Otelu kojeg je neizmjerno cijenio Boito) 12 što se zbilo te noći:

Danas, kad se pravi dramski glasovi broje na prste jedne ruke, takvi Otello i Jago prava su rijetkost.

I dok glazbeni i baletni program najavljuju velika imena i produkcije (koprodukcijski Otello pod ravnanjem maestra Bareze, zajedni č ki nastup Milenkovi ć a i Karamazova, Tomislav Mužek, Spli ski akvarel, u baletu praizvedba novoga plesnog projekta Rami Be era...) dramski program imat ć e tek jednu premijeru, adaptaciju Kova č i ć eve knjige Smij i suze starega Splita u režiji Gorana Golovka.

Godinu dana nakon Lucie, mladi Verdi napisao je svoju prvu operu, danas izgubljenog Rositera iz 1836; a ipak, kao da je prošlo mnogo vremena od Cammaranove zabilješke od 700 riječi za Luciu do Ricordijeva priručnika od 100 stranica za Verdijevu kasniju operu Otello iz 1887. godine, s njegovih 250 dijagrama, gotovo opsesivnih detaljnih uputa koje su trebali slijediti direttore di scena i glumci.

Otello je ostvaren u koprodukciji s Teatrom Verdi iz Trsta iz kojega su došli njegovi scenski realizatori.

Taj Otello pod ravnanjem Milana Sachsa s Josipom Gostičem u naslovnoj ulozi antologijski je trenutak hrvatske glazbene umjetnosti.

U utrci s operama Otello i Rigoletto Verdija, Ero s onoga svijeta Gotovca i Seviljski brijač Rossinija (Gounodov Faust je također bio izvrsno startao, e da bi se malo nakon pete izvedbe umorio), Nabucco je premoćno pobijedio uspjevši se jedini (kao iole ozbiljan konkurent) nametnuti nepobjedivoj Aidi.

Pokazalo se, i opetovano dokazalo, da baš on postiže najviše domete, i to najčešće upravo ravnajući najvećim opernim remek-djelima Carmen, Traviata, Otello pa se po ne znam koji put pitamo zašto nije više prisutan u hrvatskom opernom životu.

Godine 1957. na Splitskim ljetnim priredbama gostovala je čuvena sopranistica Helda Marino, ali je zbog dugotrajnih kiša otkazan Verdijev Otello, u kojem je trebala sudjelovati.

Na čast hrvatskim opernim produkcijama, koje tako redovito prate pompozne najave, ne ide ni Verdijev ' Otello ', izveden za inauguraciju Splitskog ljeta.

Povod za to je bila opera Otello kojom je otvoreno Splitsko ljeto.

Splitsko ljeto otvara Otello na Prokurativama

Vrlo dobar Otello pravog dramskog karaktera glasa bio je još jedan ruski umjetnik, tenor Sergey Nayda.

U utrci s operama " Otello " i " Rigoletto ", " Ero s onoga svijeta " i " Seviljski brijač " premoćno je pobijedio uspjevši se jedini nametnuti nepobjedivoj " Aidi "

Poslije Del Monaca najuspješniji su bili Carlos Guichandut, James McCracken, najveći među njima Jon Vickers, posljednji veliki Otello Placido Domingo te u najnovije vrijeme Johan Botha.

Središnja os djela nije naslovni lik, Otello, ni njegova ljubovca Desdemona, a nije to ni njihov odnos, to jest crvotočna ljubomora koja razdire Otella i ždere iznutra njihov supružnički život.

Ali, ipak gruzijski bombarder iz Rusije, tobože prvi tenor Boljšoi teatra iz Moskve, Badri Maisuradze (Otello), istakao se nepodnošljivo ružnim glasom i pomanjkanju svakog osjećaja za ukus i belkantističku frazu