Kako misliš mene nema? nastala je na tragu studijskog istraživanja i ispitne produkcije iz glume i scenskog pokreta na Akademiji dramske umjetnosti u Zagrebu kao work in progress Majstorske radionice ADU i Teatra EXIT, te se kroz iskustvo susreta i suradnje s publikom još uvijek oblikuje i mijenja.

Prošle nedjelje u dvorani Akademije dramskih umjetnosti u Zagrebu klasa brucoša, koju su mediji u rujnu 2005., zbog činjenice da su među 12 odabranih svoje mjesto našli Petra Sanader, premijerova kći, te Andrej Dojkić i Mirna Medaković, likovi iz sapunice« Zabranjena ljubav », proglasili« klasom preko veze », imala je svoj prvi veliki javni ispit iz scenskog pokreta i govora.

Namijenjena je djeci od 11 do 14 godina a cilj joj je razvijanje kreativnosti, scenskog pokreta i govorne kulture, rad na osnovnim zakonitostima glume i kazališne umjetnosti.

Međutim, kako ističe Ingrid Flesch, skladateljica koja radi zajedno s Asjom Kahle zaduženom za scenarij i Teom Lukić koja vodi segment scenskog pokreta, njihov dječi ansambl bio je i ostao prvenstveno kazališni.

Prošlogodišnju inicijativu žirija za uvođenjem dodatne nagrade za najbolju koreografiju svi članovi aktualnog žirija bezrezervno podržavaju, ali isto tako smatraju da se u ovogodišnjoj konkurenciji nije u dovoljnoj mjeri istakao ni jedan doprinos u domeni scenskog pokreta i koreografije.

Planiramo zvati goste da nam glume i kolege koje će voditi dramski studijo kako bi naše klince podučili nekim glumačkim vještinama poput scenskog govora, scenskog pokreta i sl.

On svoj rad temelji na odnosu čoveka i neodrživosti, proučavanjem scenskog pokreta koji je van svesne telesne i emocionalne kontrole i propitivanjem različitih izvedbenih aspekata.

Luciano Perić drži da baš u području scenskog pokreta danas u Hrvatskoj ima mnogo neprikladnih rješenja, a ne hvali ni današnju praksu da redatelj sa sobom dovodi čitav autorski tim, pa i uvijek istog suradnika za pokret.

Uvijek je bilo studenata glume koji bi uz svoje kazališne vježbe i rad razvijali i posebne vještine filmske glume, ali većina ih je bila hendikepirana formulama scenskog govora i scenskog pokreta, koje su podjednako sputavale i njihovo dobro funkcioniranje i njihov razvoj u glumi u televizijskim dramama i filmovima.

S filmom definitivno komuniciraš preko scenskog pokreta, pomaka, kroz plesni medij troje plesača giba se u jednom od ambijenata.

Za profesionalne umjetnike i mlade stvaraoce organizirana je majstorska intenzivna radionica scenskoga pokreta i Dramske korporalne mime ' Nepodnošljiva lakoća glume ' pod vodstvom španjolskoga umjetnika i pedagoga s riječkom adresom Jorge Correa Bethencourta, koji osim golemog profesionalnog iskustva i kao umjetnik i kao pedagog (radio je na The International School of Corporeal Mime) ima i stručno zvanje magistra umjetnosti scenskog pokreta koje je stekao na znamenitoj Central School of Speech and Drama u Londonu.

Program uključuje stručno vođene radionice s osnovnim elementima teorije kazališne umjetnosti, dramskog izraza, scenskog pokreta, mime, scenografije i ostalih osnovnih elemenata kazališne produkcije, naglasila je Helena Semion-Tatić, ravnateljica Direkcije programa.

Imali smo satove glume, pjevanja, plesa, scenskog pokreta, mačevanja, povijesti dramskih umjetnosti, glazbe, dikcije, mime...

Riječ je o predstavi koja se gradi na dijalogu glazbe i suvremenog baleta te scenskog pokreta, a u želji da nizom sličica i simbola pokaže sukobe i konflikte koji nastaju odrastanjem i razvojem ženskih likova na sceni, kao metafore društva u cjelini.

Putem scenskog pokreta uvlačimo se u percepciju izvođača, Alena Čelića, Romana Dautanca i Nele Sisarić te kroz potpuno novu prizmu sagledavamo prostore splitskih tvornica Brodosplita i Dalmacijavino te pogona Uzor.

S bivšim osječkim studentima glume osniva Neovisnu umjetničku scenu Barutana (2000. god), koje je danas uz Sašu Anočića umjetnička voditeljica.Također, surađuje sa Studijom slijepih i slabovidnih NOVI ŽIVOT u okviru kojeg vodi radionicu plesa i scenskog pokreta.

Stručnu edukaciju iz područja mime i scenskog pokreta vodi svestrani glumac Dražen Šivak kroz radionice Tijelo i izvođač, Mima, karakteri, storytelling i Energija, relaksacija, centar Stručnu edukaciju osnova komunikacije redateljsko glumačkog procesa kroz 3. stupnja radionica, pod nazivom Glumac i redatelj, vodi redateljica i scenaristica Vlatka Vorkapić.

Osnovna namjera predstave bila je dokle tijelo može otići u pokušaju neverbalnog izricanja osjećaja tjeskobe, nemoći, sputanosti, pa je i tekst Sarah Kane odabran kao poligon za istraživanje mogućnosti otežanoga scenskog pokreta i govora, odnosno kako se tijelo izvođačica ponaša u scenskom prostoru kad mu se svjesno nametnu razne fizičke i mentalne prepreke i ograničenja i kada se javlja žarka želja za samoubojstvom kao činom konačnog raskida sa zemaljskim odnosno tjelesnim.

A ja se i radom na Tosci zapravo nastavljam baviti mojom tematskom preokupacijom: ljubavlju, jer ova nas bezvremenska krvava priča još jednom upozorava da otvorimo srca i ljubimo dok još ima vremena, rekao je redatelj predstave, a ujedno i njen scenograf, kostimograf i autor scenskog pokreta Damir Zlatar Frey.

Kako ste postavili predmet scenskog pokreta na Baletnoj školi?

Velik i zahtjevan posao odradio je i Mladen Vujčić u naslovnoj ulozi ponovo pokazavši sve kvalitete svog glumačkog talenta, od glume, govora, scenskog pokreta pa sve do sposobnosti da vodi ansambl tijekom cijele predstave.

Nakon otvorenja izložbe o životu i radu Zvonimira Podkovca, inače Brođanina koji sada živi u Parizu, predavanje je održana plesna publicistica i profesorica scenskog pokreta na Akademiji u Osijeku Maja Đurinović. Podkovac je napravio lijepu plesačku karijeru, nije nikad radio kao koreograf i pedagog, već isključivo kao plesač, istaknula je Maja Đurinović.

Nekonvencionalna, visoko konceptualna i estetizirana, predstava će prvim dijelom prije zadovoljiti ljubitelje plesa i scenskog pokreta (a i filmofile, ljubitelje Petera Greenawaya) nego one klasičnoga dramskog teatra (oni neka se i inače kane svake nade kad ulaze u ovo kazalište).

Drugi dan Revije nastavne produkcije ADU bio je rezerviran za ovogodišnji ispit iz scenskog pokreta treće godine studija glume.

Žiri su činili novinarka i sociologinja Manca Košir, književnica i kolumnistica Rujana Jeger te umjetnički direktor tršćanskog Slovenskog stalnog gledališča Marko Sosič, a u obrazloženju nagrade istaknuli su upečatljivost i cjelovitost djela, od odličnog Erbinog teksta i sjajne režije Neve Rošić, scene i videoprojekcija Denija Šesnića, glazbe Bruna Nacinovicha, scenskog pokreta i koreografije Žaka Branka Valente, izbora kostima Antona T.

Trebalo je to biti putovanje iz snova, oproštaj u velikom stilu nakon četiri godine druženja za 11 mladih iz radionice scenskog pokreta Dramskog studija Istarskog narodnog kazališta.

Postoji više viđenja scenskog pokreta: službena definicija scenskog pokreta je jedno, ono što nas uče na Akademijama drugo, ono što neki redatelj smatra scenskim pokretom treće, ono što glumci smatraju scenskim pokretom četvrto, i tako dalje svako pojedinačno tumačenje scenskog pokreta različito je od onog prethodnog, ali sve te definicije zajedno grade zajedničku sliku toga što scenski pokret jest.

Maja Đurinović također je ukazala na važnost scenskog pokreta, odnosno geste tijela.Ovogodišnji " DIONIZ " održava se pod pokroviteljstvom Ministarstva kulture Republike Hrvatske, ministrice kulture RH, prof. dr. sc. Andree Zlatar Violić, Sveučilišta J. J. Strossmayera u Osijeku i rektorice Sveučilišta prof. dr. sc. dr. h. c.

LABIRINT je projekt u okviru programa HDLU Rijeka - Dijalozi Autor objekta: Eugen Borkovsky Autor scenskog pokreta: Žak Branko Valenta Opis: Galerija je ispunjena polutransparentnim pregradama koje sačinjavaju Labirint i određuju smjer ili moguće smjerove kretanja.

Dramske grupe od 12 do 15 godina Razvijanje scenskog pokreta i govornog izražavanja, mašte, opažanja i izražajnosti.