Zbog složenosti slikanog jezika, uputno je za referenciju uzeti štafelajna slika u kojoj slikarstvo doseže svoju najveću autonomiju.

Ova mogućnost preokretanja pokazuje očito da je temeljni značaj slikanog prostora fiksirati ove prostorne danosti, povezati ih s okolnim prostorom.

Ovo se potvrđuje na razini slikanog prostora.

Način na koji se ovo artikulira traži posebnu pozornost, jer smo suviše navikli na viđenje renesanse u kojem dubina, zahvaljujući upotrebi perspektive, doseže krajnje iluzionistički realizam, tako da, nehotice, ovaj realizam brkamo s predstavljanjem slikanog prostora uopće.

Očito je dakle da ijednoj realističkoj likovnosti nije prijeko potrebit dolazak slikanog prostora, kao što je apstraktna umjetnost uostalom to pokazala.

Sveza između slikanog prostora i ravne površine platna tako biva rastegnuta.

Ovdje smo jedino naveli viđenje renesanse kao primjer djelovanja slikanog prostora.

Ali omeđivanje slikanog prostora koje on označava postojalo je puno prije, izvođeno kroz samu arhitekturu.

U tu svrhu čini nam se korisnim prisjetiti se distinktivnih crta slikanog prostora - takvih kakve su se precizirale tijekom analize.

Čini mi se da na ženu ne bi mogla da se primeni ova monaška podela, iako su mi mnoge čitateljke Predela slikanog čajem govorile da se osećaju kao " samice ", a nijedna da se oseća kao deo bratstva " kenobita ".

Za to je idealna pittorico tehnika u kojoj se sjenčanjem oko papira postiže efekt slikanog motiva.

Prije reintegracije slikanog sloja nakupljene nečistoće i skrama očišćene su gumicama i spužvama Wishab.

I dok se u nekim ranijim ciklusima jasnije iskazivala bliskost s poetikom apstraktnog ekspresionista Clyfforda Stilla, gdje je polje slike bilo oštro podijeljeno na nekoliko ploha boje, poput napuklina u slici Prirode, Sanja Ipšić Randić je za razliku od spomenute slikarske škole, uvijek sačuvala nedvojbenu referencijalnost slikanog motiva.

Snapshot opcija vam omogućuje da fotografirate određenu sliku ili tekst, a detalji slikanog objekta raspoloživi su na tražilici Evernotea.

Detalj zatečenog stanja donjeg lijevog ugla slike s vidljivom izrazitom nestabilnošću slikanog sloja koji je prijetio otpadanjem već pri najmanjim pomacima.

Jednaku problematiku pri čišćenju slikanog sloja pokazivale su i ostale slike poliptiha izvedene na drvenom nositelju: dvije slike predele, dvije slike navještenja i prikaz Boga Oca.

I kod tih je slika osjetljivost i nestabilnost slikanog sloja zahtijevala izrazito pažljivo čišćenje.

Reintegracija izvornoga slikanog sloja rađena je metodom tratteggia.

Nizanje okomitih crta, osim što je jednostavnije za izvedbu, i brže je od tratteggia koji prati formu slikanog motiva.

Stoga i odlučnu lapidarnu crtu koja sada vehementno polazi iz sredine slikanog polja i odlučno ga, pod pravim kutom, siječe i kreće prema vrhu plohe iščitavamo kao očitovanje kožarićevskoga temperamenta i osobnosti, njegove vitalnosti i životnosti, kao suprotnost svemu skučenome, osjećaj mira i spokoja, riječju, kao iskaz autorova iskrena zadovoljstva životom.

Dok se u mladosti, ali i poslije u srednjim godinama kao autentičan umjetnik borio s pesimističkim stanjima duha, zacijelo vezanim za osjećaj krhkosti egzistencije, bačenosti u svijet, odsustva esencijalnosti i propitivanje tog nedostatka, zapravo s osjećajem tragičnosti života koji je izrastao iz duboke čežnje za srećom, dok je osjećao egzistencijalnu zebnju, vrlo intenzivno, introverzno i tjeskobno čuvstvo, nemir, tjeskobe i frustracije, s nezadovoljstvom zloćudnim svijetom i s vremenom u kojem živi, izvješćujući o vlastitoj napetosti egzistencije, o sebi kao nezadovoljnoj jedinki, pa i bez potvrde iz okoline o tome koliko vrijedi ono što stvara na Kožarićevim crtežima linija transcendira tjeskobu i sumorno se spuštala/obrušavala iz gornjega lijevog prema donjem desnom uglu slikanog polja, postavši tako primjer transcendentalne redukcije fenomena patnje.

Dalje, on može, poput čitaoca Hazarskog rečnika ili Predela slikanog čajem, iščitavajući knjigu na preskok i krećući se kroz nju napred-nazad, da segmentirano i fragmentarno prati izvesne tematske ili problemske nizove razasute na stranicama knjige: biografske momente, poetička razmatranja, književno istorijska podsećanja, kulturološku, antropološku ili ekološku problematiku, istorijske paralele, estetička razmišljanja - svo ono obilje koje Pavićevi odgovori nude.

Oštećenja slikanog sloja zapunjena su voštanim kitom te je slika napeta na novi podokvir, a oštećenja retuširana uljanim bojama.

Iz Predela slikanog čajem Milorada Pavića

Na donjem rubnom dijelu slike uočavale su se izrazite deformacije platna i nestabilnost slikanog sloja.

Nakon mjesec dana sušenja, drveni nosač je uklonjen sa slikanog sloja.

Stanje umjetnine bilo je znatno ugroženo deformacijom platna te osipanjem slikanog sloja.

Kako bi se fragment prilikom restauratorskih radova u radionici mogao okretati na poleđinu ili lice slike, ovisno o potrebi, napravljena su dva drvena nosača prilagođena zakrivljenoj formi fragmenta, jedan prema formi slikanog sloja i drugi prilagođen poleđini.

Nosač na kojem leži slikani sloj je dodatno učvršćen slojem gipsa i tankim slojem silikona koji je amortizirao nepravilnosti završne žbuke i slikanog sloja.

Konsolidacija slikanog sloja tutkalnom otopinom s poleđine