Izvanrednim snimateljskim tehnikama i kompjuterskom grafikom, serija »Divlje vrijeme« prikazuje samo središte nevremena i dočarava još rijetko viđena svjetska čuda.

Primjerice, u Faktorovu su radu izrazita duljina kadra glavnoga prizora, isključivo korištenje plana detalja kao i rascjepkanost glavnoga kadra različitim snimateljskim postupcima itd., indikatori autorove nesamozatajnosti (Peterlić, 2001: 239), odnosno procesa snimanja čiji rezultat u cijelosti doživljavamo kao otklon od standardiziranih metoda snimanja i tretiranja realnoga, izvanfilmskoga svijeta pa mu analitički prilazimo sa sviješću o eksperimentiranju filmskim standardima.

U svojem dugogodišnjem filmskom radu surađivao je s najznačajnijim domaćim i inozemnim filmskim redateljima, te je svojim snimateljskim opusom i snimateljskim inovacijama ostavio neizbrisiv trag u Hrvatskoj i Europskoj kinematografiji.

S jedne strane nove TV zgrade bila je baraka s dugim, beskrajnim hodnikom u kome su bili dokumentarno-feljtonski, djeèji i zabavni program, s druge strane barake s dramskim i filmskim, odnosno snimateljskim odjelom.

Hrpa specijalnih efekata, kojim je film posve očekivano dupkom ispunjen (hippogriffa, dajte nam hippogriffa povikaše seljaci...), posve je stavljena u funkciju priče a sve je skupa začinjeno lepršavim snimateljskim radom (ovo poglavito vrijedi za izvrsnu upotrebu steadicama) Michaela Seresina (Midnight Express, Angel Heart).

Upravo u Brezi i Izgubljenom zavičaju redateljski postupci, upotpunjeni snimateljskim radom i montažom, postaju filmskim tkivom, okvirom što ponajbolje odražava ustroj središnjih likova, kao i same zajednice u njihovu opstojanju.

Za snimateljskim pultom i računalom je Marko Kalčić koji je na albumu radio kao snimatelj, koproducent (uz producenta Edija Cukerića), ali i kao instrumentalist.

Ne zazirući od srednjoproračunskih pothvata, Robert Guédiguian odvažio se na ostvarenje dosljedne izvedbe, sa snimateljskim radom Pierrea Milona ponajprije u koloritu Sredozemlja, ali i nenametljivu ocrtavanju scena u interijeru, od kojih se svaka odlikuje jasnim prostornim identitetom i sukladna je karakteru likova.

Vedran Šamanović potpisuje fotografiju najuspješnijih kratkometražnih i cjelovečernjih filmova od sredine devedesetih do danas, nalazeći se na samom vrhu hrvatske kinematografije u kojoj se nametnuo prepoznatljivim autorskim i snimateljskim rukopisom.

Stručnjaci za snimanje i izvođene tonova najčešće rade na televiziji, na radiju ili u privatnim snimateljskim studijima.

Vidimo muško i žensko tijelo u zagrljaju pa zatim kapljice kiše koje padaju po njima transformirajući ih fantastičnim snimateljskim radom Resnaisovog stalnog snimatelja Sache Viernya u tijela koja izgledaju kao da su zahvaćena radijacijom.

Za snimateljskim pultom i računalom najviše radi Rovinjež Marko Kalčić, koji je skupio dosta glazbenog staža u Zagrebu (Svadbas, Ruiz, Greta, Erotic Biljan), a za kojeg Edi Maružin kaže da je na ovom albumu učinio ogroman posao i kao snimatelj, i kao koproducent, a i kao instrumentalist.

Vjerojatno je publiku tada odbilo od filma što se u filmu osim klasičnih elemenata noira isprepliće i čitav niz bajkovitih elemenata, postignutih uistinu izvrsnim snimateljskim radom Stanleya Cortesa, čovjeka smatranim za majstora chiaroscuro kinematografije, koji je za sebe rekao« uvijek su me zvali da snimam nešto čudno. », obično u niskobudžetnim produkcijama gdje mu je bilo dozvoljeno vizualno eksperimentirati.

Sve scene snimljene su jučer na jednoj od virskih plaža koja je uspjela zadržati štih dalmatinske obale, a opet da njen položaj odgovara snimateljskim uvjetima svjetla.

U načelu studenti iste godine asistiraju kolegama na snimateljskim vježbama.

Tamo su eksperimentirali sa različitim instrumentima, kao što su gudački orkestri i sitari, te novim snimateljskim tehnikama.

Film je u cjelini podvrgnut red. koncepciji krajnjeg lirizma, što osobito naglašava retorički vizualni prosede spoj koncepcije slikovnosti zasnovane na postekspresionizmu i tradic. rus. emocionalnom naturalizmu sa snimateljskim inovacijama u uporabi dinamične i subjektivne kamere (što su redatelj i snimatelj poslije do vrhunca doveli u filmovima Neposlano pismo, 1960. i Ja, Kubo, 1966), dok je spontana izražajnost interpretacije T.

Direktor fotografije Barry Ackroyd vrlo vješto diferencira različite moduse filma različitim snimateljskim tehnikama.

U sva četiri filma Sekulović nastoji snimateljskim izražajnim sredstvima udahnuti osobni pečat, poštujući pri tom maksimalno redateljske zahtjeve.

Oni uglavnom nisu sa snimateljskim obrazovanjem, iako to nije pravilo, a vrhunac njihove profesije je status ligting director.

Snimanje dogadaja u Zagrebu obavio je Danijel Ridicki sa svojim snimateljskim timom.

Premda je kvalitativnoj razini dokumentarne filmske vrste ovih prostora pridonio i snimateljskim i redateljskim izvedbama, o skladnoj se i stvaralačkoj snimateljskoj suradnji s raznim znamenitim hrvatskim redateljima (npr.

Kratkometražni film Izložba srednjevjekovne umjetnost naroda Jugoslavije snimljen je 1951. u produkciji Jadran filma, a nužno je navesti da je Nikola Tanhofer snimateljskim radom ocrtao čitav film, dok su scenarij i režiju uz njega potpisali i Rudolf Sremec, Branko Belan, Obrad Gluščević i Milan Katić.

Pri snimanju korišteni su različiti novi materijali, arhivske snimke i još neviđene slike iz psećeg svijeta uhvaćene suvremenim snimateljskim tehnikama.

Oreškovićevim ponajboljim snimateljskim radom smatra se prvi igrani film koji je snimio Lisice (Krsto Papić, 1969) u kojem dolazi do izražaja dokumentaristička faktura crno-bijele fotografije, posebice kontrasta crnog i bijelog, grubo svjetlo, pri čemu se izbjegava bilo kakav esteticizam.

Podaci o fokusu koje prikuplja sustav automatskog fokusiranja analiziraju se zajedno sa signalima o boji i jakosti svjetlosti koje mjeri sam mjerni senzor, što modelu EOS 5 D Mark III omogućuje postizanje dosljedno preciznih tonova kože i izvrsnih rezultata u brojnim snimateljskim situacijama.

Promjene modusa i rasploženja te isticanje stanja protagonista često se postiže različitim snimateljskim efektima, a autor se pokazao dobrim u snimateljskom poslu.

Polaznici ove video škole imat će priliku prisustvovati predavanjima o osnovama snimanja, o specifičnim snimateljskim temama, kao primjerice o kadriranju i kompoziciji kadra, o objektivima, o bojama, o rasvjeti.....

Radi se o različitim snimateljskim pristupima.

Bez namjere da donosimo vrijednosni sud o ovim snimateljskim pristupima, moramo uočiti da je kreativna primjena boje svjetla u drugom primjeru doprinjela ugođaju slike, odvajanju planova, a na neki način i pričanju priče, jer je vizualno odvojila dvije grupe ljudi zabavljene različitim poslovima.