U prvom je riječ o uspostavi narušene ravnoteže, suglasju nebeskih i zemaljskih zajednica i pročišćenju središnjih likova.

Dok ne izludiš upravo u razdoblju izrazito obiteljskog blagdana ironično prikazuje raslojavanje i rasap unutar šire obiteljske zajednice središnjih likova.

S obiteljima nije sve u redu ni u filmu češke i slovačke koprodukcije Država Sunce redatelja Martina Čulika, jer obitelji četvorice središnjih likova ili su se raspale ili su zbog nefunkcionalnosti pred raspadom.

Posve je lako zapaziti da naznačena psihološka struktura zločinaca čini okosnicu filma, a ne treba zaboraviti ni činjenicu da je jedan od središnjih likova filma Država Sunce krhke duševne ravnoteže, niti da je poprište zbivanja u filmu Ludilo umobolnica, a zbivanja koja izvješćuju o 19. stoljeću zapravo alegorijski očitavaju tmurne strane suvremenog.

No, film je to izraženih žanrovskih suprotnosti, ratnog okvira, crnohumorne središnjice arhetipskoga psihološkog nijansiranja suprotstavljenih skupina središnjih likova.

Ako se, pak, može učiniti da osobno i humano može nadvladati društveno i ideološko, ratni žrvanj napredovanja američkih postrojbi dovodi u pogibelj opstojnost stanovnika idiličnog sela, a skupinu središnjih likova završno ujedinjuje u obrani mira i skladna suživota.

Nedvojbeno je da takve postavke ukazuju na okrenutost središnjih likova prema samima sebi i zatvorenost prema okružju.

Upravo u Brezi i Izgubljenom zavičaju redateljski postupci, upotpunjeni snimateljskim radom i montažom, postaju filmskim tkivom, okvirom što ponajbolje odražava ustroj središnjih likova, kao i same zajednice u njihovu opstojanju.

Takvi su prostori tek bespuća, odraz praznine nutrine središnjih likova.

No počinitelja uočava sam protagonist, a kako je posrijedi također otpušteni radnik, iz disfunkcionalne obitelji, koji se skrbi o maloljetnoj braći, čitav se tematski sklop usmjerava prema nizu moralnih izbora središnjih likova i reakcijama članova obitelji.

Robert Guédiguian razmjerno se često u svojim djelima koristio glumačkim dosezima Ariane Ascaride i Jean-Pierrea Darroussina te ne začuđuje da se i u Snjegovima Kilimandžara oni pojavljuju u ulogama središnjih likova sredovječnoga bračnog para.

Zbog urbanoga okružja i dramskoga predznaka, kritika taj uradak uspoređuje s Guédiguianovim filmom Marius i Jeannette snimljenim 1997, a razvidan pomak prema socijalističkoj etici i ljevičarskoj ideologiji nije odveć eksplicitan niti se spušta na razinu političkoga pamfleta, već se prelama kroz sudbine središnjih likova, sredovječnoga bračnog para Michela i Marie-Claire.

Samootuđenost, kao predznak svojevrsna emotivnog mrtvila, središnjica je, dakle, ustroja središnjih likova u ta dva filma.

S dramaturškog je stanovišta takvo okružje poticajno u izraženim, čak ekstremnijim sukobima protagonista i antagonista, bržoj i slojevitijoj profilaciji središnjih likova, kao i njihovim određenijim i djelotvornijim postupcima.

I ne samo da društvene postavke u ovim filmovima, osobito Maršalu, možemo očitovati navedenim označnicama, nego nam i arhetipski odnosi središnjih likova u obama filmovima svjedoče o nepobitnoj prožetosti društvenog i mitskog.

Dakako, ratno podzemlje okružje je u kojem nitko od niza središnjih likova ne može ostati neokrnjen, i duševno i tjelesno.

Očitovanje dvaju nacionalnih predznaka suprotstavljenih u Domovinskom ratu, hrvatskog i srpskog, usuglašeno je nazočnošću rubno društvenoga, romskog, čiji predstavnik u odnosima središnjih likova, ali i razvoju filmske narativnosti preuzima ulogu jezičca na vagi.

Dapače, na unutarfilmski i pogotovo izvanprizorno-pripovjedni način postaje prijelomnim u pokušaju razumijevanja postupaka središnjih likova i društvenoga konteksta koji ih obilježava.

Ivan Krstitelj, jedan od središnjih likova predbožićnog vremena, nas sve poziva, tumačeći koja je zapravo njegova uloga, citirajući proroka Izaiju: " Ja sam glas koji viče u pustinji: Poravnite put Gospodinu ".

Carolini su pokušaji unošenja drukčijih kulturnih zasada u podneblje odveć uspješni, odnosno odveć u neskladu s plemenskom tradicijom, a da ne bi naštetili i emotivnom suglasju središnjih likova.

Kako je suglasje središnjih likova narušeno, i sam kontekst u kojem se njihov odnos razvija sve snažnije narušava njihovo zajedništvo.

U glumačkom postavu i središnja je izvedbena uloga, uz redateljski nadzor, prepuštena Nini Hoss i Jackyju Idou u tumačenju središnjih likova.

Raznolikost opstojnosti i djelovanja članova obitelji raskošna je u tolikoj mjeri da karakterizacija središnjih likova i ne zahtijeva izraženiji zaplet, nego je dostatna za slojevit i promišljen razvoj filmske narativnosti, uz osebujnu nadgradnju redateljskih postupaka.

Premda nas privlače likovi Svete obitelji u svijetlom središtu slike, pogledajmo najprije onaj tamniji dio, jer po njemu još više dolazi do izražaja važnost središnjih likova.

Pritom usmjerenost autora nije na društvenu zajednicu, nego na tragičnost odnosa središnjih likova, kao i posljedica koje takav neispravan odnos nosi za unutarnji ustroj jedinog protagonista koji svrhovito povezuje razne vremenske razine.

Ta suprotnost primarno je naznačena naraštajnim razlikama središnjih likova, predstavnika krnje obitelji, ali i očitovanjem raznih aspekata društvenoga života.

Tradicionalno okružje turskog sela predtekst je profiliranja triju središnjih likova, dvanaestogodišnjaka, koji su zanemareni unutar vlastitih obiteljskih zajednica.

Francuski film La Californie, redateljski prvenac scenarista Jacquesa Fieschija, na više razina razmatra prijateljstvo središnjih likova, te krnju obitelj koja ustrojem prerasta u surogat cjelovite.

Dok su Svjedoci, ostvarenje naglašenih filmskih kvaliteta i destrukcije povijesnoga svojevrstan iskorak u ahistorijskom pristupu društvenom, Nije kraj u naposljetku nerazabirljivu i neučinkovitu razvoju središnjih likova i razrješenja zapleta, kao i naznačenom sustavu krivih predodžbi tumačenja društvene povijesti, zamalo je suprotnost većem dijelu opusa Vinka Brešana.

A, kako je taj odnos zasnovan ponajprije na sve naglašenijoj međusobnoj netrpeljivosti, sumnjičavosti i zavisti, ne mora nas čuditi da završava u posvemašnjoj mržnji, što onemogućava bilo kakve mogućnosti pročišćenja središnjih likova, zajedništva i vodi njihovu potpunom poništavanju, predočenu u tjelesnom, oružanom obračunu, koji je naposljetku rezigniranim svjedočanstvom nemogućnosti ljudske komunikacije.