Taj sam dramski par u daleko uspjelijoj izvedbi Vanje Dracha i Milke Podrug-Kokotovi ć ve ć imala prilike doživjeti kasnih sedamdesetih u prostoru Kneževa dvora, na Dubrova č kim ljetnim igrama, kamo je Heraklo ina č e dospio još mnogo ranije, 1958, nedugo nakon što je bio napisan.

Molim te, opiši navedeni kolektivni performans, s obzirom na to da je bio izveden samo u rije č kom MMSU-u i u dubrova č koj Umjetni č koj galeriji.

Utemeljen kao biskupija još u ranom srednjem vijeku, o č emu svjedo č e ostaci ranokrš ć anske crkve iz 6. stolje ć a, priznaju ć i jedno vrijeme vlast Splitske i Dubrova č ke metropolije, biva uzdignut u status nadbiskupije 1089. Kako u pisanim vrelima potvr đ uju križarski ratnici koji su prolazili tim krajevima, Bar je, uz Zadar i ve ć spomenute Split i Dubrovnik, postao jedan od č etiriju dalmatinskih metropolija.

Dubrova č ko Malo vije ć e ve ć 1363. dopušta da tadašnjem gospodaru isto č noga Huma i Konavala do đ u svira č i.

Kada govorimo primjerice o Mavru Orbiniju i dubrova č kim povjesni č arima, moramo imati na umu da je onodobni Dubrovnik veliko središte.

Na bugarskim prostorima bile su mnogobrojne dubrova č ke trgova č ke kolonije sve do kraja 17. stolje ć a.

Postoje samo dva starija bugarska dokumenta koja govore o Dubrovniku, jedan je iz 1230. i njime bugarski car Ivan Asen II. daje dubrova č kim trgovcima povlasticu da slobodno trguju na tom prostoru.

Zahvaljuju ć i tomu ovaj moj angažman ne ć e i ć i na ra č un moga dirigentskog rada; štoviše, ovoga ć u ljeta u Dubrovniku izravno sudjelovati u realizaciji nekoliko koncerata, što je zapravo samo logi č an nastavak moje poprili č no bogate dosadašnje suradnje s dubrova č kim festivalom.

U konačnici je u sustavu Vilina špilja Ombla utvr đ eno ukupno 68 špiljskih vrsta, koje su gotovo sve endemi za tzv. ju ž no-dinarsku biogeografsku regiju, a brojne vrste su endemi uskog podru č ja Popova polja i šireg dubrova č kog priobalja (podru č je Paleoombla), a njih č ak 14 endemi su ovog špiljskog sustava.

U bezizglednom dubrova č kom suživotu turisti č ke industrije i vrhunske kulture druga ć e uvijek biti žrtvom, a pritom što je zapravo najstrašnije ni sam Grad ne ć e pro ć i neošte ć en.

Smrt ga je zatekla u radu na Shakespeareovoj Oluji na Dubrova č kim ljetnim igrama sa svojim posljednjim studentom, Spli ć aninom koji utjelovljuje Gavellinu i svoju metodu i genijalnost, sad prvakom hrvatskoga glumišta Božidarom Bobanom.

Ve ć ovog ljeta Giancarlo Del Monaco ć e na samom po č etku Dubrova č kih ljetnih igara re ž irati gala-koncert posve ć en Wagneru i Verdiju na kojem ć e nastupiti i Lana, a za po č etak sljede ć e sezone najavljena je i njihova zajedni č ka nova Traviata u splitskom HNK.

Naime, od Kombolove Poviesti hrvatske književnosti do narodnog preporoda (1945) potpuno je iš č eznulo svrstavanje i razvrstavanje pismenog naslje đ a pod etiketama dalmatinska, dalmatinsko-dubrova č ka (dubrova č ko-dalmatinska) književnost, dakle po pokrajinskom ili krajevnom ishodištu pisaca.

Prevladavali su komorni glazbeni sadržaji, premda nisu izostali ni orkestri, iako ne oni najve ć i (po sastavu) jer je i dubrova č ki ljetni festival ograni č en na prostore koji ne mogu ogostiti velike orkestre i za takve nastupe pripremiti dovoljno velik prostor za publiku.

Po č etak je donio i jedno od mnogih vrijednih ostvaraja, izvedbu kantante Carmina Burana Carla Orffa, kojom je festival odao po č ast maestru Vjekoslavu Šuteju (nekoliko ranijih godina i umjetni č kom ravnatelju glazbenog programa), oduševljeniku baš dubrova č kih izvedbi Orffova remek-djela.

Pred orkestrom Zagreba č ke filharmonije bio je maestro Ivan Repuši ć, a pjevali su Akademski zbor Ivana Gorana Kova č i ć a i dubrova č ki djevoja č ki zbor Amorette te solisti Ivana Lazar (sopran), Xavier Corominas Sabat (kontratenor) i Dalibor Jenis (bariton).

Sve č ani završni koncert na tom mejstu vodio je maestro Ivo Lipanovi ć pred Dubrova č kim simfonijskim orkeatrom s brojnim mladim solistima koji su se ve ć i me đ unarodno afirmirali.

Dubrova č ki simfonijski orkestar imao je još dva festivalska koncerta.

U istom je prostoru znatno uspješnije muzicirao Australski komorni orkestar (po sastavu blizak dubrova č kom).

Pomno se pripremivši za nastup (u neakusti č nom prostoru), australski orkestar muzicirao je na podiju (za razliku od dubrova č koga č iji su glazbenici sjedili u istoj razini s publikom) s dodatno povišenim podijima pojedinim č lanovima, kako bi dobro mogli vidjeti svog umjetni č kog voditelja Richarda Tognettija, koji je i koncertni majstor (prva violina) i gudalom umjesto dirigentskog štapi ć a izvrsno vodi sve izvedbe.

Dubrova č ke ljetne igre pohodili su na svojoj zagreba č ko-jadranskoj turneji i violinist Stefan Milenkovi ć i gitarist Edin Karamazov.

Od starih dubrova č kih maski najtajnovitije su one kojima se zna č enje najteže dokazuje.

Imaju li i danas stare pokladne maske snagu i oštrinu kritike institucija i slobodu po č ivaju ć u na dlanu svetoga Vlaha, vidjet ć emo i ove godine, na dubrova č kim maškaratama.

U jednom dokumentu sa č uvanom u Dubrova č kom arhivu pi š e da je Juraj Radeti ć koji je umro u Neretvi oporu č no ostavio 13. sije č nja 1348. legat crkvi Sv.

Vida spominje se i u drugom dokumentu u Dubrova č kom arhivu godine 1405. Prema tome ona je postojala znatno prije dolaska Turaka i govori o srednjovjekovnom kontinuitetu hrvatskog Vida.

Zato dubrova č ke vlasti, ponovno se pokazuju ć i redateljima kazališnih doga đ anja, 1552. nagra đ uju Tur č ina Zambašu i njegovu družinu s tri stotine aspri da ne izvedu svoje predstave.

Tridesetdvogodišnji maestro Ivan Repuši ć postao je najmla đ i ravnatelj glazbenoga programa u šest desetlje ć a dugoj povijesti Dubrova č kih ljetnih igara.

Unato č mladosti, taj iznimno daroviti operni i simfonijski dirigent ve ć je stekao zavidno iskustvo u uspješnom organizacijskom i umjetni č kom vo đ enju Opere HNK-a u Splitu i festivala Splitsko ljeto, a to ć e mu itekako biti od koristi u oblikovanju glazbene ponude dubrova č koga festivala.

Od Tužne Jele kad su se dubrova č ka djeca kupala ispod Lovrjenca, preko Velikog bijelog zeca u Zagreba č kom kazalištu mladih, do Oluje u Hrvatskom narodnom kazalištu, to je pe č at primjenjiv na sve, Vodopi ć a, Shakespearea i Vidi ć a podjednako.

Zbog spomenutog samonametnutog problema, ali i zato što se u Trans-Atlantiku Gombrowicz služio jedinstvenim jezikom s prijelaza 17. na 18. stolje ć e, koji je u poljskoj književnosti postojao, a u nas se javljao u dvije glavne ina č ice dubrova č koj i kajkavskoj koje obje vode u lokalizaciju i iznevjeravanje autora, zamalo sam ga razo č arao.