Slavna scena tuširanja, glazba Bernarda Herrmanna, Hitchcockov presedan da glavna glumica bude ubijena u prvoj četvrtini filma i dijabolični Anthony Perkins učinili su od Psiha idealan horor film.

Kritika ističe i iznimnu glumačku ekspresivnost, osebujne i smione rakurse, ekspresionističku fotografiju (Gregg Toland), partituru skladatelja Bernarda Herrmanna, te stilsko bogatstvo zbog kojega je francuska kritika takav stil nazvala baroknim.

Herrmanna stilsko bogatstvo zbog kojega franc. kritika takav stil naziva baroknim.

S jedne je strane Banosova partitura eklektična: u njoj nalazimo jasne (i prejasne) asocijacije na Hollywood, na neke skladatelje (Herrmanna i Williamsa), na tipičnu holivudsku ilustrativnost..., ali s druge strane iza svega iskri španjolski temperament.

Herrmanna te atraktivne i također često oponašane špice S.

Izbor Bernarda Herrmanna s Hitchcockove strane nije bio slučajan, a to potvrđuje i James Naremore u knjizi Filmguide to Psycho: »Među tim suradnicima, autor glazbe Bernard Herrmann zaslužuje posebnu pozornost; on je skladao glazbu za većinu Hitchcockovih filmova kasnijeg razdoblja te je odgovoran za dobar dio njihove čudne, gotovo nezemaljske atmosfere.« Hitchcock je za svoje filmove ponajmanje želio melodioznu pozadinu.

Sada se kamera kreće prema detalju novca, a glazba Bernarda Herrmanna počinje u sporom tempu svirati temu u molu kojoj, u ritmu nervoznog pulsa, kontrapunktira registarski visoko postavljena pasaža drvenih puhača«, piše Naremore. (Tu se Naremoreu potkrala greška.

»Čak je i Norman, kada se pretvara u ubojicu, povezan s kljunolikim nožem i prodornim, visokim vriskom glazbe Bernarda Herrmanna koja zvuči kao glasanje podivljale ptice«, ustvrdio je Naremore.

Model W196 premijeru je doživio na četvrtoj utrci sezone 1954 Velikoj nagradi Francuske voženoj na stazi Reims, kada su Juan Manuel Fangio i Karl Kling zabilježili dvostruku pobjedu, plus najbrži krug mladog Hansa Herrmanna.

Pozicije obiju strana stavile su pred skladatelja vrlo jasnu zadaću: glazba mora neprestano odražavati stanje napetosti zadaća koja izravno upućuje na omiljeni Shoreov uzor: skladatelja Bernarda Herrmanna.

I premda je jasno da glazbu ništa ne sputava - da se jednako oslanja na neoromantičnu širinu (veliki je simfonijski orkestar stalno prisutan), na elemente suvremene glazbe (nerijetko rabi kvartne akorde pa partitura ponekad podsjeća na filmske glazbe Bernarda Herrmanna) te na elemente jazza (napose što se tiče nekih specifičnih akordičkih rješenja, a tu je i slobodno kretanje glasovirske dionice unutar orkestralnog tkiva) - Hisaishi pozorno prati sliku osmišljavajući ujedno tematski rad.

Ako se baci pogled na dva vrhunska umjetnika radišnog, izrazito emocionalnog Amerikanca Bernarda Herrmanna neobuzdanog karaktera koji mu je, što se karijere tiče, zatvarao mnoga vrata pred nosom; i hladnog, racionalnog, tipično engleski proračunatog Alfreda Hitchcocka čini se da se radi o dvije međusobno potpuno nespojive osobnosti.

Razlika je, dakako, u tome što se Hitchcock oslanjao na druge skladatelje ponajprije Bernarda Herrmanna (zašto ne iznenađuje činjenica da je Herrmann Amenábarov omiljeni skladatelj?), dok se Alejandro Amenábar odlučio sâm skladati za svoje filmove, svjestan da će najbolje ostvariti napetost ako najvažniji nevidljivi element suspensa (glazba) bude pod njegovom neposrednom kontrolom.

F. von Herrmanna u pogo voru).

9. siječnja 2012. godine glumica Kim Novak je izjavila da je počinjeno " silovanje " što se tiče filmske glazbe koju je skladao Ludovic Bource, a za koju je u jednom segmentu upotrijebljena glazba Bernarda Herrmanna iz filma redatelja Alfreda Hitchcocka, Vrtoglavica (u kojem je Novak glumila).

U članku objavljenom u časopisu Variety, ona je izjavila: " Osjećam da mi je tijelo - odnosno barem onaj radni dio mog tijela - bio uništen filmom. " " Ovo je film koji bi trebao stajati sam za sebe, neovisan, a ne oslanjati se na glazbu Bernarda Herrmanna iz filma Vrtoglavica Alfreda Hitchcocka kako bi proizveo još više drame ", nastavila je.

Još u svibnju 2011. godine kad je film premijerno prikazan u Cannesu Todd McCarthy iz The Hollywood Reportera je već spomenuo problematičnu upotrebu Herrmannove glazbe: " Hazanavicius i Bource odvažno su izabrali eksplicitno pustiti ljubavnu glazbenu temu iz filma Vrtoglavica autora Bernarda Herrmanna koja, doduše, pomaže dramatičnosti scene, ali je toliko poznata da u tom trenutku zaboraviš na film koji gledaš i " odeš " na potpuno drugačiji filmski set.

Sam i očajan, ljut a istodobno ludo zaljubljen, Valentin luta ulicama, a prati ga ljubavna tema iz partiture Bernarda Herrmanna za Hitchcockovu Vrtoglavicu.

Iako time glasovi dobivaju prednost, prepoznaje se ruka Bernarda Herrmanna na početku karijere.

Bobcatsi su, naime, uoči utakmice, u Detroit poslali Slovenca Brezeca i Argentinca Herrmanna za centra Mohammeda, koji još nije mogao zaigrati

Zašto je između Herrmanna i Hitchcocka došlo do prekida, ni danas nije sasvim jasno.

Čini se da je to prije bio sukob između studija Universal i Bernarda Herrmanna nego između skladatelja i redatelja.

Napisao je partituru za neobičan orkestar od dvanaest rogova, dvanaest trombona, dvanaest flauti i poveliki udaraljkaški korpus, na što su producenti oštro reagirali, a Hitchcock se očigledno nije zauzeo za svoga dugogodišnjeg suradnika (št o je Herrmanna najviše pogodilo).

Već smo do sada mogli zapaziti da su registarski skokovi ili istodobno sukobljavanje dvaju različitih registara (kao u sceni na groblju) specifični za stil Bernarda Herrmanna.

Na primjer, u špici, gdje Alex de la Iglesia vizualno kopira neke Hitchcockove ideje, Roque Banos piše klasičnu filmsku glazbu raskošno orkestriranu i s gotovo neprimjetnim asocijacijama na Bernarda Herrmanna.

Na temelju takva shvaćanju izrasla je glazbena partitura skladatelja Bernarda Herrmanna.

U najboljeg igrača im se prometnuo Juan Arango, koji je uz Patricka Herrmanna i najbolji strijelac ekipe.

Zvuk je doživio transformaciju u 5,1 miksu, i to se itekako osjeća: dijalozi su čisti i dojmljivi, sugestivna glazba Bernarda Herrmanna još je impresivnija, a više puta bit ćete počašćeni i ambijentalnim surround - zvukovima.

Tornatoreu tempo kroz radnju kao i u većini dosadašnji radova diktira glazbeni meštar Ennio Morricone, koji primjerice scene napetosti na svojstven način ' posuđuje ' od Hitchcockova skladatelja Bernarda Herrmanna.

Najvredniji je prinos predstave glumački, a u prvom redu to je vrsna karakterološka studija Marinka Prge kao Herrmanna, nedvojbeno našega najizglednijeg mlađeg glumca