Uz priznanje junakove slabosti, a riječ je o jednoj bitnoj karakteristici novopovijesne varijante, potrebno je još spomenuti i promjene što se mogu uočiti u odnosu pojedinaca prema povijesti.

Najgore je od svih prošla Cate Blanchett, više Hallstroemovom nego svojom krivnjom: lik junakove bivše supruge Hallstroem je, naime, pretvorio u tako đavolsku osobu da na tome pada dobar dio kasnije motivacije filma.

Tim procesom Ford pred čitateljem postupno gradi zaključak kako je samoobmanjivanje nastalo iz strah od suočavanja s istinom ključni mehanizam junakove svijesti koju prema tumačenju doktora Freudu nije ništa drugo do li robinjica davnih trauma.

Kao da se tim neprimjerenim i žestokim kontrastiranjem hoće navijestiti vrijeme neizvjesnosti, kada će sebični život zanijekati i obezvrijediti junakove ideale, svu važnost njegovih brojnih žrtava...

Lirski Povratak Magde Dulčić kontrastiranjem crnobijelog (sivi blokovi zgrada junakove svakodnevnice) i koloritnog (sjećanja na djetinjstvo uz more) postiže uspješnu ravnotežu prošlosti i sadašnjosti; dojmljivi pak Miramare Michaele Muller pretapajućom animacijskom tehnikom ne posve razaznatljivih poteza, u koloritnim obrisima i uvjerljivim zvukovima sugestivno priča o ljetu ali i njegovu završetku i povratku kući.

Budući da se s obzirom na junakove godine tema muškog klimakterija nameće sama po sebi, mlađu je cvjećarku Radaković ubacio u radnju ponajviše zbog toga, no izmaknemo li se fraziranju na temu klimakterija, Borisove reakcije na djevojku jednostavno su zdrave bez obzira na godište, i meni prije zvuče kao erotski začin pisca otprije već izrazito sklonog tematiziranju erotskoga.

Ugl. je ispripovijedan iz junakove perspektive, a kadikad se javlja i sveznajući pripovjedač poetološkim (razlaže tzv. estetiku zrcala o romanu kao odrazu društv. zbilje) ili moralističkim komentarima.

Konstruiran kao brat blizanac autorova prethodnog crno-bijelog filma Bullet Ballet, film prati stadije junakove bolesti, koja korespondira s metastazama suvremenog Japana, kirurški uranjajući u njihovo razoreno tkivo, ono ljudsko i ono urbano.

U prilog takvoj prosudbi izdvojenom motivu spašavanja dodat ćemo i motiv čuda u posljednjem trenutku (Katarina na samrtnoj postelji ozdravlja u činu vjenčanja), ali i neupitnu pobjedu junakove ljubavi prema domovini naspram ljubavi prema ženi, u čemu se knez Krsto Frankopan nimalo ne razlikuje od većine romantičnih junaka, onih kakvi vladaju stranicama šenoinskoga modela povijesnoga junaka: Ljubav je proplamsala ⠀ ali u mraku vremena nisu smjele da se zapale svadbene baklje.

Ni njegova dobra volja, ni ljubav srodne duše ne mogu dokinuti mračnu destruktivnu stranu junakove psihe, a gledatelj se mora suočiti sa suosjećanjem koje takav protagonist može izazvati u njemu.

S druge strane, snažno profiliran lik junakova ujaka (vrlo dobri Goran Navojec) negdje u drugom dijelu filma posve se zaboravlja, jednako kao i lik junakove sestre, a i Hanin otac kinooperater (simbolična minutaža Bogdana Diklića) zaslužio je veći prostor, no kao što je cijela narativna linija posvećena ljubavnoj priči slabo odrađena, tako ni njegov lik nije mogao imati bolji tretman.

Na obali, na za nju spremnom prostoru između stijene i mora, uz junakove noge leži Gorgonina glava.

Slikar povijesti, slikar politike, koji je snažno nastojao ispuniti ugovor, pokazao se i kao majstor vizualnoga, umjetnik iza kojega je značajna slika i stvaralački postupak, na što je doduše prikriveno, ali u prednjem planu, sa simbolom uz junakove noge, upozorio slikom zaustavljena kretanja, smrti i života.

On se odigrao negdje između desete i jedanaeste junakove zadaće, a to je bilo upravo smaknuće Cacusa koje je omogućilo prvim rimskim plemenima da bez straha žive u svome gradu, tada još malom naselju u podnožju brežuljka Aventina na kojem je do tada obitavao taj čudovišni pastir.

Portret junakove samoće sastavljen je od gustog mozaika što ga čine suptilne impresije i opisi natopljeni metafizičkom jednostavnošću koji uvjerljivo prenose specifičan životni osjećaj nježnog usamljenika istovremeno objašnjavajući njegovo odavanje brutalnom osvetničkom pohodu.

Osjećaji i likovi iz bliže junakove prošlosti sustižu ga neminovno, i on ih mora prihvatiti, suočavajući se s vlastitim životnim promašajima po drugi put - zato je i glavni junak zreliji.

Povremeno se čini da je cijeli roman, sa svom tom« ispovijedi », i nastao kao plod junakove frustracije i grižnje savjesti zbog nenamjernog« ratnog zločina », međutim slučaj nastrijeljene babe u cijelom pripovjednom kompleksu ostaje prilično periferan, pa se doima čak i suvišnim, iako se« babu »spominje često i prečesto, dok se u pripovijedanju najavljuje dolazak tog« ključnog trenutka ».

S tim u vezi naturalisti č ku i realisti č ku tehniku pisanja zamjenjuje psihoanaliti č ko poniranje u podsvjesne predjele junakove psihe.

Unatoč nevjerojatnom potencijalu Ghost Ridera kao strip junaka na filmskom platnu, dobili smo poluproizvod i da nije plamenih jezika oko junakove lubanje i gorućeg Čopera, bio bi ovo zasigurno najlošiji strip junak na platnu ikad snimljen.

Naturalizam prostora i uzaludnost junakove egzistencije prizivaju naturalističke filmove Živojina Pavlovića...

Dok su slikovito predgrađe i njegovi stanovnici prikazani sa simpatijom, uz pratnju liričnih melodija, zbivanja u krajnje mehaniziranoj kući junakove rodbine prate deformirani zvukovi i šumovi.

Poput Rohmerova Percevala, s kojim dijeli slični povijesni okvir, tako i Ljubavi Astreje i Celadona govore o tome kako literatura odašilje signale junakove mašte iz prošlosti i uspostavlja radikalni kontakt s realnošću koja ju je proizvela.

Sloboda ne može postojati tamo gdje riječi imaju gospodare i podanike, zauzdati riječ isto je što i ugušiti slobodu, a vrhunac nametnute neslobode simbolički je prikazan u izboru simptoma junakove duševne bolesti: on više ne može govoriti, zanijemio je.

Otklon u fantastiku pritom je blag, nastupa spontano, postupno i nježno, bez naglih rezova, a odraz je pomaknutosti junakove svijesti zbog asocijalna života u osami ili pak kao posljedica više ili manje davno proživljene traume.

Nadalje, ciklus mitološke junakove pustolovine savršeno odgovara životnoj pustolovini duhovnog ili psihološkog rasta svakog pojedinca.

Film također efektno rabi mogućnosti zv. preklapanja (vriskovi, pucnji, eksplozije, zvonjava, glazba), posebice u završnoj sceni junakove pogibije u kojoj se miješaju zvukovi topovske paljbe i usne harmonike kao simboli motiva rata i mira.

U bajkama zla osoba uvijek gubi, ali moral ne unapređuje činjenica da vrlina na kraju pobjeđuje, već to što se dijete identificira s junakom i sve junakove unutarnje i vanjske borbe usađuju mu osjećaj za moralno.

Ono što Matićevo delo uprkos nekim manjkavostima (ponekad previše detaljno pripovedanje, predvidljivost priče i ravna silazna linija junakove sudbine, bez prostora za još poneki obrt) izdvaja i preporučuje, uz ubedljiv stil, živopisne karaktere, promišljen i jasan narativ, jeste činjenica da, iako postoji pregršt dnevnopolitičkih referenci, ovo delo nije pamfletska osuda neslavne prošlosti i ' šutiranje mrtvog konja ' kao što se mnogima, uljujkanim u tranzicijske sanje, čini da su 90 - e ostale definitivno za nama.

Usprkos teškom fizičkom radu on je jedna od najjačih karika ove Junakove momčadi - kaže nam trener Junaka Ivica Glavan.

Jedna je čisto žanrovska, tj. napetost koja proizlazi iz junakove krajnje nezavidne, gotovo bezizlazne situacije, druga je njegov odnos s dvije vrlo intrigantne žene.