Ugovorom o filmskoj koprodukciji Hrvatske i Francuske što su ga u ponedjeljak u Cannesu potpisale hrvatska ministrica kulture Andrea Zlatar Violić i njezina francuska kolegica, ministrica Aurelie Filippetti, dvije zemlje potvrdile su volju obnoviti i utvrditi kinematografske veze i želju za vrednovanjem zajedničkoga kinematografskog nasljeđa.

Najveći filmski arhivi osnovani su tek tridesetih godina (Pariz, London, Berlin, Moskva, New York i drugi) pa zatim u drugom valu pedesetih godina i nije začudno što je više od 90 posto svjetske baštine iz pionirskog razdoblja kinematografskog medija zauvijek uništeno.

Debitant u dugometražnoj formi Damir Čućić izvukao je za hrvatske pojmove neuobičajenu kombinaciju dokumentarnog, igranog i eksperimentalnog (meta) filma. Pismo ćaći vizualnom kulturom kinematografskog trenutka cilja na svjetske festivale, no duboko je usađen u mentalni krajobraz prepoznatljivog dalmatinskog patrijarhata.

Svi se varaju i svi imaju pravo u " Astronautima iz budućnosti " Lewisa Trondheima i Manua Larceneta, dvojice kreativnih prvaka suvremenoga francuskoga stripa koji nam ovim stripom pružaju posvetu vlastitomu djetinjstvu kroz križanac vrhunske literature za mlade i kinematografskog akcijskog superspektakla začinjenog ciničnim humorom i živim potezima pera.

Prije deset godina ove su četiri riječi označile početak iznimnog kinematografskog putovanja dječaka čije je ime postalo sinonimom za čaroliju - Harrya Pottera.

Ciljevi programa: 1. promicanje interkulturalnog dijaloga, očuvanje i unapređenje europske kulturne i jezične raznolikosti te kinematografskog i audiovizualnog nasljeđa uz osiguravanje dostupnosti sadržaja javnosti; 2. povećanje gledanosti europskih audiovizualnih sadržaja unutar i izvan EU, uključujući povećanje kooperacije među uključenim akterima; 3. jačanje konkurentnosti europskog audiovizualnog sektora u okviru europskog tržišta, uključujući poticanje stvaranja mreža među audiovizualnim profesionalcima.

Tipičan pripadnik novog rumunjskog kinematografskog vala, koji redom njedri same izvrsne naslove, nakon 4 mjeseca 3 tjedna i 2 dana Cristiana Mungiua, Smrti gospodina Lazarescua Christija Puiua, Najsretnije djevojke na svijetu Radu Judea ili omnibusa Priče iz zlatnog doba, i Policijski, pridjev prikazuje obične ljude u dehumaniziranom miljeu, distinktivnim stilističkim izričajem dokumentarističko-naturalističkog pristupa i dugih statičnih kadrova.

Nedavno je u sklopu drugog Zagreb Film Festivala predstavljeno novo, prošireno izdanje Gouldingove knjige (V. B. Z., Zagreb, 2002.), djela koje umjesto stalnog kinematografskog nadgornjavanja kakvo prevladava posljednjih godina, staloženo svjedoči o dinamici i prednostima međukulturalne filmske suradnje.

Dakako, neslužbeni vladar hrvatskoga kinematografskog maratona i dalje je dokumentarac, a dežurni meštar za zabavljanje i privlačenje publike kratki igrani film.

Osobno me čudi, a i pogađa, da je moj, kritičarski ceh, koji na razne načine sudjeluje u osmišljavanju kinematografskog života, od organizacije festivala do izdavaštva i promocije, novim zakonom toga oslobođen, a da su o njoj pozvaniji razgovarati proizvođači nosača zvuka i slike, koji bi zapravo, po tom istom zakonu, trebali izdvajati dio zarade za audio-vizualnu djelatnost.

Natječaj pod nazivom Audiovizualni festivali ima za cilj poboljšati pristup šire javnosti europskim audiovizualnim djelima, unaprijediti promociju europskog kinematografskog i audiovizualnog naslijeđa, te unaprijediti suradnju europskih kinematografskih i audiovizualnih organizacija.

Autorica Anja Mustać u ovome radu izlaže osnovne pretpostavke i karakteristike etnografskog filma kao jedne od metoda vizualne antropologije, u kojoj se povezuju umjetnička vještina upotrebe kinematografskog aparata i intelekt i pronicljivost znanstvenika.

Prvo, kao animirani hit gledaniji je od igrane svojte koja je možda bila i promicanija, poput trećih dijelova Matrixa i Gospodara prstenova; drugo, rijetko kad je publika nekog kinematografskog roda bila u tolikoj mjeri generacijski melting pot, odnosno, rijetko kad je neki naslov dočekan s podjednako istinskim interesom od baka, unučadi i životne dobi koja stane između.

Glavni urednik HFLJ Nikica Gilić upozorio je na sadržajno i grafički redizajnirani 69. broj koji se, između ostaloga, opsežno i kvalitetno, kroz napise Nade Kujundžić, Bernarda Koludrovića, Ivane Rogar, Karle Lončar, Jasne Žmak i Lejle Panjeta bavi značajem i funkcijom humora u filmskom svijetu Woodyja Allena, granicama identiteta i identitetom granica u suvremenoj kinematografiji SAD, proizvodnjom rasnog značenja u filmovima Spikea Leeja (čije lice ne bez vraga obilježava naslovnicu ovoga broja), ljubavi u vremenu i komparativnom analizom recentnih filmova I ' m Still Here Caseyja Afflecka te Somehwere Sofije Coppole odnosno fenomenom popularnog kinematografskog vampirizma.

Bez suvišnih pretenzija definiranja stila i metoda neorealizma Nepoti je svoju pažnju usmjerio k inspirativnom i znalačkom fokusiranju na neke od bitnih značajki i koncepata koji i danas izazivaju struku u promišljanju jednog od daleko najznačajnijih oblika kinematografskog izražavanja i (re) interpretiranja života tadašnjeg vremena.

Program MEDIA namjenjen je očuvanju i unaprijeđenju europske kulturne raznolikosti i njenog kinematografskog i audiovizuelnog nasljeđa, promociji međukulturalnog dijaloga, povećanju protoka europskih audiovizuelnih radova izvan i unutar Europske unije, kao i povećavanju konkurentnosti europskog audiovizuelnog sektora.

Njegova je namjera biti etapa u pokušaju kontekstualizacije filmskog rada Želimira Žilnika, odnosno polazna točka za daljnju analizu, valorizaciju i sistematizaciju njegova kinematografskog djelovanja.

Ipak, taj i takav Veliki miting pokazao je kako je u Zagrebu toga vremena sve spremno za rađanje svjetskog kinematografskog fenomena koji će postati poznat kao Zagrebačka škola crtanog filma.

Naratologija je ovdje samo disciplinarni okvir koji omogućava problematiziranje ideoloških učinaka kinematografskog aparata kroz razne interdisciplinarne teorijske rasprave o filmu, poput psihoanalitičke konstrukcije subjektivnosti (ekran kao zrcalo) ili filma kao klasičnog instrumenta ideologije (primarna identifikacija s pozicijom kamere ili sekundarna identifikacija s likovima).

Na području zemljištu okruženom visokom ogradom koje čuvaju psi u vlasništvu ruskog kinematografskog arhiva dopušteno je izgraditi samo osam kuća, a cijene terena relativno su umjerene za moskovsko predgrađe.

Iako su u početku prestanak prikazivanja filmova u Callegru protumačili kao tehnički kvar, stvar je, čini se, puno ozbiljnija i prije će biti da je konkurent Blitz Cinestar izgurao s kinematografskog tržišta taj zadarski multipleks kao konkurenciju.

1 Prva projekcija " živućih fotografija " održana je u prostorijama Kola, današnje Akademije dramske umjetnosti 7. listopada 1896. 2 Postoje nepotvrđene informacije sudionika iz tog vremena da su 1945. godine uništavani navedeni igrani filmovi uz drugo filmsko gradivo kao ostaci malograđanskog društva što je neprocjenjiva šteta za hrvatski film i kulturu u cjelini. 3 Jedna od navećih zabluda u povijesti nastanka kinematografskog medija, posebno na području zaštite filmskog gradiva jest uvjerenje o konačnom pronalaženju sigurnosne filmske vrpce u filmskoj vrcpi s acetatnom podlogom.

Prva dva Almodóvarova filma iznjedrena su izvan kinematografskog sustava.

S Vitezom tame, Vrućinom s maskama, Nolan je podigao žanrovsku letvicu nebu pod oblake, a sad ju je nasljednicima ostavio u tamnoj magli daljine, na samom rubu kinematografskog obzora.

Očuvanje i promoviranje europskih kulturnih raznolikosti i kinematografskog nasljeđa osiguravanjem javnog pristupa toj baštini i poticanje dijaloga između kultura

Još su 1912. i 1913. godine na temelju Naredbi Ministarstva unutrašnjih poslova utemeljena povjerenstva pred kojima su se polagali ispiti za kinematografskog operatera.

Prema propisu čl. 13. Zakona o autorskom pravu, autorima završenog kinematografskog djela smatraju se pisac scenarija, redatelj i glavni snimatelj, a auto rom crtanog filma smatra se i glavni crtač.

Ako je u kinematografskom djelu glazba bitni elemenat autorom takvog kinematografskog djela smatra se i skladatelj glazbe za to djelo.

Bez cjelovita uvida u osnovne karakteristike filmske vrpce nije mogu? e analizirati odre? ena razdoblja u nastanku kinematografskog medija, a bez tih saznanja nema podloge za stru? na polazišta u poduzimanju odgovaraju? ih mjera zaštite, restauracije i rekon - strukcije filmskoga gradiva.

Podaci do kojih su istraživanjima došle ekspertne grupe UNESCO-a, Me? unarodnog udruženja filmskih arhiva (FIAF-a), porazni su u pogledu sudbine kinematografskog filma.