Riječ je o njegovu prvijencu Sedmi kontinent (1989.), filmu koji bi nam trebao omogućiti da sve što smo namjeravali reći o pogibli papirnato-intelektualna filmskoga diskursa poslažemo, nadamo se, u skladnu i razumljivu cjelinu.

Znamo, dakako, da se radi o carevom novom ruhu, jer osnovna pitanja koja si postavljamo u takvim satiričkim pomacima iz (celuloidne) budućnost jasno su vidljiva od samoga početka, bez obzira na vladajuću estetiku filmskoga seta.

Slična je nagnuća u francuskom fašizmu prepoznala Alice Yaeger Kaplan, koja je uspješno izvukla takvo priznanje iz jednoga od svojih sugovornika, filmskoga povjesničara Mauricea Bardecha: " Da, ako već želite, doista postoji sveza između estetizacije i fašizma.

Smijeh ispred filmskoga platna ne prestaje stanje stvari kako ih vide donator bubrega i bivši vojnik 108. brigade toliko je jednostavno koliko i rješenja glavnog spletkaroša, Antiše »Money makes the world go around« pjevala bi Liza Minneli.

Prve večeri o umjetnikovu opusu raspravljali su kustos Želimir Koščević, fotograf Zoran Filipović, profesor Hrvoje Turković, povjesničar umjetnosti Vladimir Gudac i profesor Ladislav Galeta te se razvio razgovor o odnosu filmskoga kadra i fotografske slike, kao i mogućnosti definiranja ili kategoriziranja dokumentarne fotografije.

Od poznatih kolega iz filmskoga svijeta često se spominju i " Werner Hurtsog ", " Juliet Binosh " i " Izzy Huppert ", a lažni Haneke ne ustručava se ni komunicirati s pravim zvijezdama, od kojih su neke i nasjele na zafrkanciju.

Na prvom, osnovnom stupnju seminara medijske kulture sudjelovalo je 14 polaznika koji su slušali predavanja o audiovizualnim medijima (film, televizija, radio, video, novo komunikacijsko okružje), filmu i drugim medijima, teoriji filma, strukturi filmskoga djela, povijesti filma, hrvatskom filmu do 1941. godine, hrvatskom filmu od 1941. godine, metodičkim pristupima u nastavi medijske kulture odgoju i medijima, vrstama i metodama dokumentarnog filma te uvodu u animaciju i zagrebačkoj školi.

Cilj je pomoći redateljima u razvoju filmskoga projekta, putem bliske suradnje sa scenaristom, producentom i direktorom fotografije.

U sklopu Filmskoga sajma organizira se i ' Short Film Corner ', platforma za susrete, umrežavanje, razmjenu ideja i promociju među filmskim profesionalcima s kratkometražne filmske scene.

U tom je filmu diktat filmskoga studija Universal (kao i Kirka Douglasa) bio prejak za kjubrikovski (ironijski) pristup glazbi.

U okviru druge sesije naglasak će biti na iskorištavanju ekonomskoga potencijala video - i filmskoga digitalnog sadržaja.

Kroz svaki kadar Kairskog kolodvora prosijava gotovo tjelesno opipljiva životnost filmskoga prostora.

Počelo je ustvari od ideje o filmskim projekcijama u školi, a širenjem inicijative stiglo se i do vlastitoga filmskoga stvaralaštva, odnosno do pokretanje prvog školskog filmskog festivala amaterskog filma u ovom dijelu Hrvatske.

U filmu su posebno usklađeni svi elementi filmskoga jezika i izričaja s filmskom pričom, stvarajući jedinstveni doživljaj bajkolikoga okruženja.

U uvodniku tematskoga bloka o Anti Babaji, Nikica Gilić navodi kako je blok zbog svoje obimnosti podijeljen na dva dijela pa 62. broj Hrvatskoga filmskoga ljetopisa donosi njegov prvi dio.

Autor je priručnika Zaštita i restauracija filmskoga gradiva koji se i danas kao obavezna stručna literatura koristi u Ljubljani, Beogradu i Skopju.

Mr. Bruno Kragić upoznao je polaznike sa poviješću filma, a dr. Hrvoje Turković sa strukturom filmskoga djela.

Na Drugom stupnju filmski redatelj i kritičar Petar Krelja i mr. Bruno Kragić uvodno su govorili o tvorbi filmskoga djela, mr. Kragić i o pripovijedanju u prvom licu na filmu, a Josip Grozdanić o televiziji u tranzicijsko vrijeme.

Naime, forma njegova teksta, oslobođena vertikalnosti i konvencionalnih oblikovanosti, s jedne strane organizacijski djeluje poput filmskoga totala jer, iako se tekst rasprostire na četiri stranice, već na prvoj daje opću sliku tekstno⠀ stranične ustrojenosti (širina i kretanje teksta, semantizacija prostornosti, tekstualna kakvoća, pri čemu mislim na različite grafemske realizacije kao što su izmjena malih i velikih tiskanih slova, leksemi razmaknutih grafema, boldirani i neboldirani grafemi, kurzivirane i nekurzivirane jezične jedinice), čime se daje total⠀ informacija o već spomenutoj formalnoj otvorenosti, perspektivnosti (bliže ⠀ boldirani dijelovi, dalje ⠀ neboldirani, veće ⠀ velika tiskana slova, manje ⠀ mala tiskana slova i sl.) i postupcima jezične organizacije teksta.

Film Marca Ferrerija Dillinger je mrtav, snimljen 1969., udovoljava svim tim prohtjevima, iako nas jednako brzo i efikasno otprema u bajkovitu zemlju apstraktna filmskoga metajezika, u kojoj se osnovni nerazmjer između laičkoga i stručnoga opažanja povećava do neslućenih dimenzija.

Svaki pojedini glazbeni element odraz je filmskoga djela: violinski potezi koji na trenutak preplavljuju klasičnu glazbenu pozadinu na izložbi (redatelj se koristi i klasičnom glazbom kako bi podcrtao uniformiranost društvenih događaja) vo-de u potpuno nestajanje glazbe i svakoga zvuka u trenutku društveno skandaloznog zagrljaja ti violinski potezi s jedne strane odgovaraju uzburkanim osjećajima Bele Čikoša i Slave Raškaj, a s druge se strane mogu usporediti s naglim potezima za-nesena umjetnika.

Djevojka i kovčeži zapravo je, sudeći po kratkim ulomcima umetnutim u Slomljene zagrljaje, isto tako film o ženama na rubu živčanoga sloma, ali i cijela situacija oko njegova snimanja svojevrsna je redateljeva prigušena satira na svijet filmskoga biznisa u kojem producenti sve više kontroliraju autore te diktiraju konačni izgled filmskoga djela, svodeći ga na puki proizvod za široke mase.

Program izvode, uz vrhunske umjetnike iz domovine poput filmskoga redatelja Arsena Antona Ostojića, stvaraoci hrvatskih korijena iz Njemačke kao što je književnica Jagoda Marinić, ali i naši znanstvenici s frankfurtskom adresom poput Ivana Đikića, člana Njemačke akademije Leopoldine.

Mogli bismo zapaziti da autori nisu u potpunosti razlučili kakav će ugođaj u filmu oblikovati, nisu odredili posve jasne smjernice filmskoga tkiva, odnosno nisu posvetili punu pozornost i važnosti gledateljeve percepcije.

To je prezentacija " filmskoga " gađanja, no što je stvarno istina?

Uredba uređuje djelovanje i interna pravila osoba koje čuvaju registraturno odnosno arhivsko gradivo, određuje pohranu tog gradiva u digitalnom i klasičnom obliku, daje opće uvjete (što je novost u dosadašnjoj arhivskoj teoriji i praksi) za registraciju i akreditaciju opreme i usluga za digitalnu pohranu, određuje elemente za vrednovanje i predaju arhivskoga gradiva javnim arhivima, stručnu obradu, vođenje evidencija arhivskoga gradiva, posebice zaštitu filmskoga i privatnoga gradiva kao i privatnoga arhivskoga gradiva, uvjete korištenja arhivskoga gradiva u arhivima, te na kraju rad posebne arhivske komisije.

Treće ostvarenje sada već filmskoga serijala Nemoguća misija iznova zorno svjedoči o tržišnoj isplativosti remakea prilagodbe te tzv. sequela, jer prvobitno filmsko djelo s tim naslovom (Brian De Palma, 1996) uistinu je i remake i filmska prilagodba istoimenoga televizijskog serijala nastala pod stvaralačkim nadzorom Brucea Gellera (1966).

Pritom nikad u povijesti filmskoga mjuzikla nije izvedeno ništa slično, jer žanr mjuzikla kao svojevrsna forma kiča ovdje nailazi na gotovo apsurdno suprotnu, šokantno intruzivnu formu uprizorenja (po morbidnosti teme usporediti bi se mogao još samo s Von Trierovim Plesom u tami i možda preteču naći u sporadično nemilosrdnu Oliveru

U vijećnici s načelnikom Pohvale su zaslužili sljedeći učenici i učitelji iz izdvojenih izvannastavnih aktivnosti: 1.48. revija hrvatskoga filmskoga i videostvaralaštva djece održana je u Zagrebu 23. - 26. rujna 2010 na kojoj su uspješno sudjelovali članovi Medijske grupe: Dunja Hatadi i Antonio Peršinović, 7. b s voditeljicom Katarinom Franjo. 2. Na državnom GLOBE susretima u Čakovcu sudjelovali su članovi Globe grupe naše škole...

Ista je ekipa sudjelovala u snimanju dva dokumentarna filma, Nema tajne i Dobri duh Motovuna te igranog Krivi korak, od kojih su zadnja dva sačinjena tokom prošlogodišnjeg, prvog Motovunskog dječjeg filmskog kampa, pa se doslovno tek uče osnovnim koracima filmskoga zanata.