Premda znademo da je Klović posuđivao mnoga gotova kompozicijska rješenja i radio po predlošcima, upravo je impresivna njegova asimilacija i dovođenje inače disparatnih sastojaka na razinu homogenoga govora, dorađenoga stila.

Međutim, da se krivo ne shvati, riječ je o sasvim simpatičnom proznom djelcu kod kojeg zanimljiva kompozicijska iščašenost u drugi plan baca sve početničke greške, pubertetska prenemaganja, nedorečenosti i neizbrušenosti teksta.

Kompozicijska zatvorenost prizora slikara koji slika prikazanim najčešće s leda, bljeskom u dubini slike (uglavnom skladane na kvadratičnoj osnovi i naznaci zlatnoga reza), napetost tamnih i svjetlih partija sugerira odnos aversa i reversa.

U Makovićevu tekstu, baš kao i u Faktorovu Autoportretu, izostaje elementarna kompozicijska organizacija koja razlikuje početak, sredinu i kraj.

Često su tematska i kompozicijska nadahnuća ta koja autore odvode u drugom smjeru, bez drugačijeg ispitivanja filma kao medija, njegove prisutnosti u svakodnevici, načinu razmišljanja ili ponašanja, pa čak i onog koreografskog.

Naši su mladi slikari zaista pokazali veliku zanatsku vještinu, odlično svladavanje velikih formata (bolje od nekih svojih profesora), upustivši se u vrlo zahtjevna kompozicijska rješenja, igre perspektivom i prostorom na slici, uz povratak (hiper) realističke matrice u koju su često ugrađeni fragmenti snova, podsvijesti, društvene tematike, kritičkog pristupa društvu ili intimnih emotivnih dnevnika.

Kompozicijska i koloristička zrelost Mije Kovačića ostvaruju likovnu razinu koja pojam ' ' naivnog ' ' ostavlja isključivo na razini spontanosti pristupa i krajnjoj iskrenosti koja može iznenaditi, uvrijediti, naljutiti, oduševiti i osvojiti.

No, dobar kadar ili cjelovita kompozicijska cjelina, nisu dovoljni za postizanje dobre fotografije jer ona teži usaglašavanju mnoštva čimbenika.

Na oba lokaliteta postoje slična kompozicijska rješenja i jednako oblikovanje anatomija i draperije, te slične greške u prostornom postavljanju likova.

Ponavljanje vlastitih rješenja kod Girolama da Santa Crocea ne odnosi se samo na načine prikazivanja svetačkih likova i kompozicijska rješenja narativnih prikaza.

Kompozicijska radionica, class i javni prikaz rada M.

On vjerojatno ima oko za kompozicijska rješenja, te o tome ne razmišlja.

U lingvistici to su gramatika i pravopis, u matematici računske operacije, a u vizualnim umjetnostima to su kompozicijska načela: ritam, kontrast, ravnoteža, proporcije, harmonija, dominacija i jedinstvo.

Iako su sjajno uklopljeni atenuacijski skupni akordi, slavenski napjevi izneseni u fugalnim oblicima, te mnogi, tada moderni, oblici ostali zapaženi, stekao se dojam, potvrđen izvedbama u nastavku koncerta, da se kompozicijska forma mogla dodatno ugladiti.

Kompozicijska je struktura linearna, uz tek povremene flashbackove kojima je svrha u pojašnjavanju karaktera i historijata nekih međuljudskih odnosa (uglavnom Nariman Coomy i Coomy Roxane).

Uz to članovi višečlanog stručnog povjerenstva istaknuli su da je kompozicijska struktura i umjetnička vrijednosti romana razlogom za dodjelu Književne nagrade Antun Branko Šimić. Nagradu Julienne Bušić je uručila predsjednica Društva hrvatskih književnika Herceg Bosne Marina Kljajo Radić.

Autoričina je kompozicijska izvedba poetskog teksta rastresita, višemotivska i fragmentarna; tako komponiran poetski sastavak s nekoliko semantičkih izvorišta, adekvatizira rasuti aktualni svijet bez jasne orijentacijske točke, pa Nela Milijić takav izbor teksta i adekvatizirana svijeta nesumnjivo dijeli s gotovo svim mlađim modernistima u suvremenoj hrvatskoj poeziji, njihovim sad već pomalo prošlim nekad čvrstim poetičkim jedinstvima, tj. modelima hrvatskih pjesnika mlađe i srednje dobi, uz dakako osjetan doprinos imaginativnog svijeta same autorice.

Postoje kompozicijska načela i neki osnovni okviri i zadanosti koji prate fotografiju i sve to može nam olakšati razumijevanje fotografske kompozicije, no cijelu širinu problema kompozicije teško je obuhvatiti u jednom poglavlju knjige.

Kompozicijska načela osnova su sinteze i analize u fotografskom promišljanju.

Iako se na mnogim razinama prepoznaju sličnosti Gundulićeva Osmana i Tassova Oslobođenog Jeruzalema (opisi ženske ljepote, viteških dvoboja, kronografski i topografski opisi; tematsko-kompozicijska struktura tri tipična svijeta tasovskoga epa: povijesni, romantični i eshatološki), Gundulić ne slijedi u potpunosti Tassova normativno-poetička načela: u Osmanu su, uz određene digresije, opjevani suvremeni politički događaji (vezani uz život i vladavinu turskog sultana Osmana II.).

Bilo kako bilo, a sudeći po suhu Okmacinu (i na škrge jedva primjetnu, afirmativno polifonu) konstruktivizmu bez boje, okusa i mirisa, slaba nam je doista bila prošlogodišnja kompozicijska žetva.

Ekstremno izduženi format fotografije postavlja nova kompozicijska pravila.

Njezina formalno-kompozicijska struktura prenosi univerzalne, kozmičke poruke.

On jasno profilira dva osnovna kompozicijska plana: kontinuirani, motorički protok instrumentalne podloge i odvojene zborske blokove koralne versove, s augmentiranim ritmičkim vrijednostima (napose dugi tonovi koralnog cantus firmusa u gornjem glasu), što se u cjelini doživljava i kao dva paralelna vremenska toka.

Suprotnost cijelom prizoru, skupini odraslih likova koji izgledaju kao ukočene voštane figure i skupini razigranih dječjih likova između kojih postoji komunikacija, lik je stare dadilje koja je prikazana izvanvremenski, izvan događaja, izvedena realistično kao lijeva kompozicijska vertikala cijelom prikazu.

Iako se prilikom oblikovanja opće atmosfere interijera bavimo usklađivanjem različitih čimbenika kao što su, primjerice, prirodna svjetlost, kompozicijska ravnoteža prostora, poštovanje osnovnih oblika predmeta u prostoru, značaj korištenih materijala i njihovih tekstura, itd., upravo će odabir neke specifične boje odrediti karakter nekog prostora.

I dok su se kolorističko-kompozicijska ishodišta Miljenka Bengeza vezivala uz tradiciju Kleeova i Chagallova stvaralaštva, čini se kako se slikar u novim radovima sve više približava radovima Kandinskog te Sonie i Roberta Delaunaya, primijenjujući u novom kontekstu orfističku doktrinu o stvaranju ritma na slici pomoću harmoničnog ili kontrastnog slaganja boja.

Likovni elementi su: točka, crta, boja, ploha, površina, prostor i volumen; kompozicijska načela su ritam, kontrast, ravnoteža dominanta...

Bharatanatyam je kompozicijska umjetnost (umjetnost scene, drame, glazbe, poezije, boje i ritma).

Me? u ostalima, mnogo pokazuje i tretman ljudske figure i me? usobna odnosa više figura na filmskom ekranu: postoje karakteristi? ni tipovi filmskih kompozicija s obzirom na plan (obuhvatnu širinu), kojima je glavna mjera ljudska figura: total, polutotal, srednji, ameri? ki, polublizi, blizi, krupni, vrlo krupni, detalj karakteristi? na su kompozicijska rješenja definirana prema broju obuhva? enih osoba (dvoplan, troplan), a odnose se na najuži plan u kojem se u kadar može udobno smjestiti imenovani broj osoba snima li se bliži plan jedne osobe u profilu, obi? no se ostavlja više prostora u kadru u smjeru njezina pogleda, pogled se ne zatvara rubom kadra kod snimki kretanja, u kadru se ostavlja više prostora ispred objekta koji se kre? e, posebno kad se kamerom prati pokretni objekt tipi? no kompozicijsko rješenje kadrova koji prikazuju razgovor dviju osoba podrazumijeva pravilo komplementarnosti, pri? emu se jedna osoba snima gotovo frontalno, a druga, le? ima okrenuta, može biti dijelom uklju? ena u kadar; pritom je vrlo važna me? uovisnost kompozicija dvaju kadrova, s obzirom na plan i kut snimanja, smjer pogleda i smještaj o? iju u kadru kontinuitet slike na filmu postiže se me? usobnim uskla? ivanjem tonaliteta, svjetla, obojenja i kompozicijskih rješenja niza kadrova; jedno od elementarnih kompozicijskih rješenja u tom je smislu definiranje i provo? enje odre? ene zone visine o? iju za neki niz kadrova žarištna dužina objektiva uvjetuje stupanj konvergencije linija (perspektivu) i time snažno utje? e na kompoziciju; dosljedna primjena objektiva sli? nih žarišta pomaže održanju srodnog tipa kompozicije, a time i kontinuiteta slike u pravilu filmski se kadar ispunjava bitnim sadržajima,? esto to zna? i primjenu najbližeg plana koji obuhva? a željeni sadržaj ili zbivanje u filmskom se kadru posebna pažnja poklanja artikuliranju tre? e dimenzije, dubine pravilo zlatnog reza prili? no se ustaljeno koristi za smještanje glavnih to? aka interesa prakti? na potreba uklju? ivanja potpisa i prijevoda (titlova) uz donji rub kadra navodi na primjenu posebnog tipa kompozicije film je iznjedrio i naro? ito tipsko kompozicijsko rješenje za vrlo krupne planove (rezanje? ela), koje se gotovo ne primjenjuje u drugim vizualnim umjetnostima tehnološke uvjetovanosti (paralaksa, prikazivanje na televiziji i sl.) navode na definiranje razli? itih podru? ja unutar površine kadra: zona akcije, zona titlova, sigurnosni rub itd.; to zna? i, da ne? e sve snimljeno biti uvijek i prikazano; mogu? nosti fine kompozicije time bivaju ograni? ene obzirom na prezentaciju u razli? itim medijima (TV, ra? unalni sustavi i filmske projekcije razli? itih omjera stranica), snimatelj danas mora? esto povesti ra? una o multiformatnom komponiranju, tako da njegova slika bude upotrebljiva, kako se god prikazivala. neuravnotežene, dinami? ke kompozicije,? esto su za film vrlo prihvatljive, primjerice kao po? eci pokretnih kadrova koji? e se kasnije uravnotežiti film voli jednostavne, jezgrovite, grafi? ke kompozicije pogodne brzoj gledala? koj recepciji trajanje kadra ovisno je o vremenu potrebnu da gledatelj u bitnom percipira njegov sadržaj; neuskla? enost s tom jednostavnom? injenicom može proizvesti za? udne efekte dugi kadar jednostavne kompozicije jako svra? a pozornost na sebe, a prekratki kadrovi složenih kompozicijskih sadržaja frustriraju nemogu? noš? u da budu pro? itani U pravilu, od svih filmskih vrsta, slika u igranom filmu podliježe najve? em stupnju artikulacije: kompozicija kadra tako? er, i to prije svega ostalog, i više od svega ostalog.