Likovi su i pripovjednoga i dramskoga teksta potpuno zasuti suvremenim događajima iz Hrvatske i svijeta, da se i sami moraju zapitati imaju li uopće svoj vlastiti život.

Upravo zbog kombinacije ovisnosti o informacijama iz medija te izleta pripovjedačice u područja imaginacije, ali i zbog veze među motivima iz pripovjednoga i dramskoga teksta, čini mi se da se u romanu ne radi toliko o eskapizmu, koliko o pokušaju suočavanja sa stvarnošću kroz imaginaciju, filozofiju te umjetnost.

Postupak pisanja dramskoga teksta u ovom nas romanu stoga podsjeća na Picassovu ideju kako nam umjetnost, iako lažna, pomaže sagledati istinu naše stvarnosti.

Dramaturginja Sanja Ivić autobiografskom pripovjednom tehnikom iznosi tragikomične situacije u odnošajima s redateljima predstava na kojima je radila prikazujući svoju profesiju kao svestrano opsluživanje kazališnoga mehanizma bez mogućnosti prilagodbe dramskoga teksta, konstruktivnih idejnih prepletanja njezinih i redateljskih zamisli pri stvaranju predstave

Ključ uspješnosti leži u dvostrukoj percepciji nastanka ovoga dramskoga teksta: francuska glumica Yasmina Reza, naime, 1987. napisala je prvu dramu, Razgovori nakon sprovoda.

Fiennes i Logan zadržavaju fabularnu strukturu originalnoga dramskoga teksta (inače pisanoga u pet činova), koja se okvirno dijeli u tri cijeline: u prvom segmentu prati se rat Rima i Volšćana u kojem Gaj Marcije pobjeđuje i trijumfalno se vraća u Rim, u drugoj cjelini prati se njegovo nastojanje da postane rimski konzul, gubitak časti i progonstvo, a u trećem dijelu sagledava se izgnanstvo, priključivanje Volšćanima te pohod na Rim.

Ako ih je dobro uočio, prevoditelj će biti u stanju prenijeti njihove karakteristike, njihove međuodnose, a ujedno i zamisli koncepcije dramskoga teksta.

Ni pisci koji su bili predlošcima nisu nezanemarivi pokazatelji ovoga luka: od Vjekoslava Kaleba i njegova psihološkog realizma smještena u dalmatinski kamenjar, preko proznih zapisa Ivana Šibla čiji će partizanski zapisi poslije u Vrdoljakovim filmovima označiti potpunu dezideologizaciju ratnoga filmskog pisma, što je proces koji je očito već započeo u Naši se putevi razilaze do dramskoga teksta istančana esteticista Milana Begovića.

Slike koje se urezuju u pamćenje uspostavljaju, doduše, vremenski i prostorni okvir odvijanja drame, ali ne idu u prilog ni redateljskom postupku ni glumačkom ansamblu koji se nastoji provući tim postupkom hvatajući se za replike dramskoga teksta.

U svom izvješću izbornik Lukić između ostalog kaže: U svom selektorskom izboru nakana mi je bila posvetiti festival što je moguće više dramskim piscima i učiniti ga svečanošću dramskoga teksta.

Suosnivačica je kazališne skupine BAD co. gdje je do 2005. djelovala kao dramaturg i redatelj, da bi kasnije nastavila režirati i izvoditi vlastite drame u hibridnim izvedbenim formama eksperimentirajući s problemima odnosa dramskoga teksta i scenske izvedbe.

U suvremenom europskom kazalištu, a i u nas, svjedočimo i novim pristupima, produkcijama koje ne kreću od dramskoga teksta, nego iz sama procesa.

Ali i te predstave, Bobe Jelčića i Nataše Rajković u devedesetima ili Olivera Frljića danas, ipak, na kraju, kroz proces dođu do dramskoga teksta, dramaturzi u njima preuzimaju ulogu pisca i to se pokazuje odličnim rješenjem kako bi kazalište i dramsko pismo i u novim uvjetima ostalo vitalno.

Unutarnji ritam dramskoga teksta umnogome određuje način uprizorenja, ali hoćemo li vjerovati njezinim dijalozima i hoće li nas se dojmiti njihova životnost, ovisi o glumačkoj igri.

Voditeljica projekta Saša Došen istaknula je kako su studenti Umjetničke akademije napravili jedan izvrstan multimedijalni projekt, vizualno kazalište koje se ne drži strogo dramskoga teksta nego poseže za inspiracijom unutar samih kreatora i autora.

Strukturu dramskoga teksta Fritzspiel Senker duhovito suprotstavlja imperativnom redoslijedu tradicionalnoga jelovnika.

Bez obzira na problematičnost tog potonjeg zahtjeva kojeg bi valjalo detaljnije razložiti, Goldoni zapravo preko glumačke umjetnosti (evidentno naslijeđe komedije dell ' arte) i dramskoga teksta kao sada konkretnoga predloška izvedbi otvara vrata režiji.

Naravno, tek čitanje dramskoga teksta omogućuje ona beskrajna palimpsestna iščitavanja koja mogu razotkriti, primjerice, paralelizam između Areteja i pojedinih dnevničkih zapisa Davnih dana.

Njegovu izlasku pred publiku prethodi proces čitanja dramskoga teksta i osmišljavanje, odnosno njegova interpretacija.

Suosnivačica grupe BADco., kao redateljica i dramaturginja surađivala je s ovim izvedbenim kolektivom do 2005. nakon čega je samostalno režirala i izvodila svoje drame u hibridnim izvedbenim formama eksperimentirajući s problemima odnosa dramskoga teksta i scenske izvedbe.

Analiza dramskoga teksta i analiza procesa kazališne izvedbe: fabula, karakter, dijalog, osjećaj, mišljenje, gluma, igra.

U kontekstu postdramskoga kazališta sasvim specifično mjesto pripada dimenziji dramskoga teksta koji vrlo često gubi ustaljeni poredak fabule i u kojem katkada nestaju principi naracije i figuracije.

Naime, ipak na kraju treba spomenuti da je Golovkova režija ovoga potpuno neprimjerenoga dramskoga teksta donekle uspjela zahvaljujući molijerovskim aluzijama dakle impregnacijom molijerovskih elemenata komedije dell ' arte i farse, dodavanjem plesnih i pjevanih elemenata (opet aluzija na Molièreove drame-balete) uspostaviti kakvu-takvu koherentnost, da je scenografska dosjetka s predimenzioniranim kazališnim stolcima izvrsno podcrtala onu Bogatiryjevu tezu o mnogoznačnosti scenskoga znaka koji je ovdje ujedno teatar/uprava/vlast, a da su glumci koji su tumačili dvostruke uloge glumaca i molijerovskih likova unijeli mnogo energije u utjelovljenje tog nažalost bijednog teksta: Damis (Goran Marković), Dorine (Ksenija Prohaska), Cleante (Robert Kurbaša), Orgon (Filip Radoš), Krojač (Nenad Srdelić), Mariane (Anastasija Jankovska), Valere (Vicko Bilandžić), Elmire (Tatjana Jovanović), Tartuffe (Nikola Ivošević), Gospodin Loyal, redatelj (Marko Petrić), Inspicijent (Josip Zovko), Dramaturginja (Bruna Bebić), Šaptačica (Nives Ivanković).

I Damir Klemenić, Šeparovićev suradnik i zapravo jedini preživjeli iz vremena zagrebačke postave Montažstroja i Sanja Mitrović, beogradska performerica koja se očito stopila s kompanijom, pa i novi član njemački plesač Jochen Stechmann, zajedno su sa Šeparovićem ušli u razaranje dramskoga teksta, koji se pokazao jačim no što su se nadali.

Kazališni gledatelj može pokatkad zatvoriti oči pred prosječnim ansamblom, pred jeftinom scenografijom, pred mlakom režijom, ali naprosto ne može izdržati nepostojanje temeljne kvalitete dramskoga teksta koji se u javnosti čestim spominjanjem nagrađenosti fakturirao kao jedini razlog ove izvedbe.

Dramskom piscu Ivoru Martiniću pripala je za tekst Moj sin samo malo sporije hoda nagrada u kategoriji najboljeg praizvedenoga suvremenog hrvatskog dramskoga teksta.

Koliko se filmski scenarij Ničijeg sina razlikuje od dramskoga teksta? Na samu početku rada na scenariju odmah sam shvatio da se neću moći držati strukture dramskog teksta, nego da ću morati potpuno promijeniti slijed činova.

Prate i cijene ga toliko da priopćenje završavaju slaganjem s piscima da glumačka interpretacija na Marulićevim danima ne može zamijeniti valorizaciju dramskoga teksta, ali i ovom tvrdnjom: Taj problem pokušat ćemo riješiti prijedlogom uvođenja nagrade za dramaturgiju uz nagradu autoru/ici za izvedeni dramski tekst, a kako do takvih neadekvatnih prepletanja ne bi dolazilo. Eto, Ministarstvo kulture toliko kontinuirano prati i cijeni rad dramskih pisaca da im želi pomoći prijedlogom uvođenja nagrade.

Da Balade posjeduju dramsku strukturu u Varaždinu je 1986. potvrdio Omladinski dramski studio AC ' 77, koji je djelovao u i uz Kazalište, uprizorivši ih kao dramsku predstavu sa svim zakonitostima dramskoga teksta u dijaloškoj formi od realističkih do fantastičnih scenskih rješenja.

Ako se vratimo na kontekst vremena i prostora nastanka Kurvi kao dramskoga teksta, autorovo neslaganje s onodobnim vladajućim pristupima u obradi i produkciji komediografskih tekstova, tada nam neće zvučati začudno Šehovićeva žanrovska odrednica antiopereta, ali, dodao bih, još manje burleska.